ويذرينج هايتس

من الرواية للشاشة.. جريمة متكاملة

 

كتبت إميلى برونتى رواية «مرتفعات ويذرينج» بشغفٍ وحماسةٍ بالغين، ما يجعل من الصعب ألا تُعجب بعملها، حتى لو لم ترغب فى قراءتها مرة أخرى.

أما المخرجة إيميرالد فينيل، فتختزل كل ذلك إلى مجرد مشاعر.

هذا الفيلم يدور حول المشاعر.

بكل وضوح، هناك الكثير مما يُعجب فى أسلوب فينيل السينمائى. كل مشهد ملىء بصور مُتقنة الصنع. إنه فيلم جميل بصرياً، أما الموسيقى التصويرية، من تأليف أنتونى ويليس، وأغانٍ أصلية من غناء شارلى إكس سى إكس، فى غاية الروعة والجمال.

لكنّ هناك فراغًا جوهريًا تكافح فينيل للتخلص منه. إدجار لينتون يُختزل إلى مجرد أداة. نيلى (هونج تشاو) تكاد تكون غائبة تمامًا، تفتقر إلى تلك اللمسة الفنية الرائعة التى تُضفيها على النص. الجريمة الأكبر هى إيزابيلا لينتون (أليسون أوليفر)، التى تعاملها فينيل كأنها نكتة سخيفة.

زواج إيزابيلا البائس من هيثكليف ليس المأساة المحيرة فى النص، بل هو متنفس لدعابة سادية مازوشية. يُعفى هيثكليف من عقاب قسوته، وهو موضوع متكرر فى روايات فينيل.

تُقدّم برونتى فى النص أسبابًا للشعور بالشفقة على هيثكليف، لكنها لا تُحاول أبدًا تبرير شخصيته. هيثكليف رجلٌ سيئ، ويُصبح بلا شكّ الخصم الرئيسى فى النصف الثانى من الرواية. لا تهتم فينيل حقًا باستكشاف طبيعة انحداره إلى هذا الوحش بقدر ما تُريد تبرير أفعاله. لا شىء فى رواية فينيل «مرتفعات ويذرينج» يُعزى إلى هيثكليف.

 الشخصيات الثانوية

غياب شخصيات مثل نيلى أو السيد لوكوود لمعالجة تداعيات علاقة هيثكليف وكاثى الرومانسية لا يُعوَّض بأى شىء آخر فى السرد ليُضفى معنىً على كل هذا الألم والاضطراب المستمر فى الفيلم.

من الواضح أن فينيل لا تهتم بالصدمات المتوارثة عبر الأجيال. ما الذى يثير اهتمامها تحديدًا، عدا عن أشخاص شهوانيين فى مكان ناءٍ، لا يشغلهم شىء سوى بعضهم البعض؟

رواية «مرتفعات ويذرينج» قراءة قاسية فى الواقع. يستمد عمل برونتى بقاءه إلى حد كبير من قوة أسلوبها الأدبى وعمق أفكارها. تزخر هذه الرواية بعمق كبير، فهى من نوع الروايات التى تبقى عالقة فى الذاكرة، حتى لو لم تُعجبك أى شخصية فيها. أما فيلم فينيل فهو أشبه بحلمٍ فاحشٍ فارغٍ فى حالة حمى. يضمّ الفيلم العديد من الشخصيات الجذابة التى تُسىء معاملة بعضها البعض. تبرز مهاراتها التقنية كمخرجة أفلام بشكلٍ كامل، فى سردٍ بديعٍ بقدر ما هو فارغ. لا ينبغى أبدًا أن تتبادر إلى الذهن كلمة «سطحى» عند الحديث عن أعمال إميلى برونتى.

قد تكون نسخة إميرالد فينيل، المستندة إلى اقتباسها الجديد لرواية إميلى برونتى «مرتفعات ويذرينج» (هل تقول لى أن إحدى شقيقات برونتى صعدت إلى هذه المرتفعات؟)، على النحو التالى: «الحب مستحق، الحب أنانى. الحب قاسٍ، الحب قاتل؛ لا يحترم لا الصدر ولا قواعد المجتمع الفيكتورى...».. إن رؤية فينيل بمثابة كوميديا رومانسية مناهضة، ضخمة وحادة، أشبه بمسلسل درامى عن شهوة جامحة وعشوائية. وبعبارة أخرى، فإن فكرتها الأساسية، كما يقول ترامب، هى أن الحب لا يكترث لمشاعرك. إنها قصة ما يحدث عندما تحصل فتاة ثرية مزعجة للغاية على فتى وسيم شبه أبكم كحيوان أليف، فيبدأ هذا الأمر بتدمير حياة الجميع.

الرواية والتفاصيل

هناك طريقتان لقراءة رواية  «مرتفعات ويذرينج»: إما كقصة عن قوة الحب فى سن المراهقة، أو كقصة عن شخصين مزعجين للغاية. 

يُعزى جزء كبير من غموض رواية «مرتفعات ويذرينج» إلى عمر أبطالها.

من الناحية التجارية، كان اختيار جاكوب إلوردى ومارجوت روبى، وهما ممثلان أستراليان يتمتعان بجاذبية لافتة (من كوينزلاند تحديدًا)، لأداء دورى الحبيبين فى الفيلم، ضربة عبقرية بكل تأكيد.

تشير التوقعات الأولية إلى أن «مرتفعات ويذرينج» ستحقق إيرادات تتراوح بين 50 و55 مليون دولار فى أمريكا الشمالية وحدها، وهو مبلغ ضخم بالنسبة لفيلم مقتبس من أدب العصر الفيكتورى المبكر.

فيلم فينيل الأخير، «سولتبيرن» (وهو فيلم ساخر للغاية من الانحرافات الإنجليزية)، لم يحقق سوى أقل من نصف هذا المبلغ عالميًا طوال فترة عرضه. وإذا كان سحر السينما قد عاد، فالفضل يعود إلى إلوردى وروبى.

ومع ذلك، من الناحية السردية، فإن أعمارهم (يبدو أنهم فى أواخر العشرينات أو أوائل الثلاثينات؛ 28 لإيلوردى و35 لروبى فى الواقع) لا تتناسب مع سياق القصة.

فى كثير من القصص، يكون من المقبول زيادة أعمار الشخصيات الرئيسية بضع سنوات، لكن قصة صديقين مقربين يكنّان مشاعر قوية لبعضهما البعض، لا تبدو منطقية حتى سن 23 تقريبًا (وحتى هذا السن يُعتبر مبالغة).

بحلول بلوغهما سن 28 دون إتمام العلاقة، يبدأ المرء بالتساؤل عما إذا كانا يعانيان من خلل عقلى فى مثل تلك الظروف.

تُرسّخ فينيل حضوره فى مشهد افتتاحى يُصوّر عملية إعدام شنقًا.

رجل مُقنّع، مُدان بجريمة لم يُفصح عنها، يتلوى طلبًا للهواء، تتدلى قدماه، وكيس القماش الذى يُغطى رأسه يلتصق بفمه بعد فشل المحاولة الأولى فى كسر رقبته فى لحظات احتضاره. يُشير بعض الصبية المشاغبين فى الجمهور ويسخرون من الرجل المُحتضر الواضح.

فتاتان فى الحشد، إحداهما شقراء والأخرى آسيوية، تُشاهدان المشهد برعب وفضول فى آنٍ واحد.

سرعان  ما نكتشف أن الفتاتين الصغيرتين هما ابنة مالك الأرض، كاثى (شارلوت ميلينجتون، الشقراء)، ورفيقتها المدفوعة الأجر، نيلى (فاى نجوين)، الابنة غير الشرعية لأحد النبلاء المجهولين والذى يدفع والدها لإيوائها فى ويذرينج هايتس.

بالطبع، لا أحد ينطق باسم «ويذرينج هايتس» لمدة أربعين دقيقة أخرى (لا تحاولوا جعلها لعبة شرب، ستخرجون وأنتم فى كامل وعيكم).

أما سيد ويذرينج هايتس فهو سكير، السيد إيرنشو، الذى يؤدى دوره مارتن كلونز والذى ينزعج بشدة من تصرفات ابنته المبالغ فيها، فيهرب إلى الحانة بحثًا عن «رفقة أفضل» (بصراحة، من الصعب لومه، فكاثى الصغيرة مدللة للغاية).

عندما يعود السيد إيرنشو إلى المنزل، يكون معه صبيٌّ محلوق الشعر ومتسخ، يدّعى أنه يتيم أنقذه من سيدٍ قاسٍ، ويهديه لابنته على أمل أن تُشفيها هذه الرفقة من طباعها البغيضة. تُسمّيه هيثكليف، فيُصبح حيوانها الأليف المُخلص والمُغرم بها،. نُجبر على تحمّل عشرين دقيقة كاملة من تمثيل المراهقين على طريقة قناة ديزنى، حيث يتمحور المشهد الرئيسى حول كذب هيثكليف على السيد إيرنشو ليتلقى ضربًا مبرحًا كان مُوجّهًا لكاثى عندما يتأخران عن حفل عشاء عيد ميلاد. يُفترض أن الضرب يتحوّل إلى نوعٍ من مسرحية سادية مازوشية بدائية من العصر الفيكتورى، حيث تُزيد كل ضربة سوط من حدّة الضرب، أو هكذا استنتجتُ من اللقطات المقربة المُبالغ فيها لندوب جلد هيثكليف المُغطاة بالعرق.

 

 

وأخيرًا، مع تقدمهم فى السن، تحولت كاثى إلى مارجوت روبى، وهيثكليف إلى جاكوب إلوردى، ونيللى إلى هونج تشاو. جميعهم فى أواخر العشرينات أو الثلاثينات من عمرهم الآن، مع أن الديناميكية الأساسية لا تزال كما هي: كاثى المدللة، وهيثكليف المُغرم، ونيللى الغيورة، التى لا تزال مستاءة من أن هيثكليف قد حل محلها كرفيق كاثى المُختار. التوتر بين كاثى وهيثكليف واضحٌ لدرجة أن جميع العاملين فى ويذرينج هايتس تقريبًا يتجاهلون كل تفاعل بينهما. حتى بالنسبة لهم، فكرة أن هذين الاثنين قد وصلا إلى أواخر العشرينات من عمرهما وهما يقضيان كل لحظة يقظة تقريبًا معًا فى عزبة ريفية معزولة يسودها الملل والوحدة أمرٌ لا يُصدق. أقرب ما يصلان إليه من «ذلك» هو التجسس معًا على خادم العزبة وخادمته.

كاريكاتير الكلاسيكيات

كل من روبى وإيلوردى اختيار غير موفقٍ لأداء الدور، يبدوان كشخصيتين كاريكاتوريتين. يظهر هيثكليف فى الرواية ببشرة داكنة بشكلٍ واضح، مما يُعزز شعوره بالاغتراب.

يبذل إيلوردى قصارى جهده لتجسيد وحشية هيثكليف، لكن أداءه لا يبدو مقنعًا تمامًا.

فى الرواية، كانت كاثى فى الثامنة عشرة من عمرها عندما توفيت أثناء الولادة.

أما روبى فهى أكبر منها بكثير. يُراعى الفيلم هذا التباين بشكل طفيف، إذ يُشير مرةً إلى كاثرين بأنها فى عمر العانس، لكن فينيل تُفوّت فرصةً مهمةً لاستكشاف كيف يُمكن أن تُؤثر هذه الفروقات العمرية على روايتها الجديدة لسبب تخلى كاثرين عن حبها الحقيقى.

التوتر غير المحسوم بين كاثى وهيثكليف خيط رئيسي فى الرواية. تدفع كاثى هيثكليف نحو النسيان. فهو لا يتوقف عن حبها، ومع ذلك يعامل ابنتها، التى تحمل الكثير من ملامحها، بقسوة لا تُفسر. لا ترغب فينيل فى منع إلوردى وروبى من الاقتراب من بعضهما. وبذلك، تتخلى عن التيار الخفى الذى يُحرك معظم أحداث الرواية. وما يحل محله هو فى الغالب سبب فشل فيلمها.

تضاف إيميرالد فينيل، المخرجة المثيرة للجدل وراء فيلمى «امرأة شابة واعدة» و«سولتبورن»، إلى قائمة رواة القصص البصرية المتحمسين لتقديم رؤيتهم الخاصة لرواية «مرتفعات ويذرينج»، أشهر روايات عائلة برونتى على الإطلاق.

ربما تأتى رواية إميلى برونتى، التى نُشرت عام 1847، فى المرتبة الثانية من حيث الشهرة بعد رواية شقيقتها شارلوت «جين آير»، وهى تحكى قصة «حب مجنون» تُعتبر بمثابة تحدٍّ صارخ لنظام الطبقات الجامد فى إنجلترا الفيكتورية.

 

 

أفسدت فينيل الأمر تمامًا. ليس لأنها تحررت كثيرًا مع الرواية (لذا وُضعت علامات الاقتباس فى العنوان. «مرتفعات ويذرينج» ليس خطأً مطبعيًا). ليس لأنها أضافت عناصرَ من السخرية والضحكات المبتذلة إلى هذه الحكاية القوطية الكئيبة. وبالتأكيد ليس لأنها أوكلت إلى مغنية البوب وكاتبة الأغانى البريطانية شارلى إكس سى إكس مهمة تأليف 12 أغنية جديدة تُضفى تنافرًا غير متناسب مع الأحداث.

السبب الحقيقى وراء فشل «مرتفعات ويذرينج» فشلاً ذريعاً هو أنها لم تبذل جهداً كافياً للتعمق فى الأحداث، أو للوصول إلى جوهر تلك المشاعر الجياشة التى أسرت خيال القراء والمشاهدين.

روايتها هى دراما  تاريخية متكلفة، مليئة بألوان متناسقة، وصراخ متواصل يعكس بدقة حقبة زمنية معينة، ومشاحنات تافهة تتخللها مشاجرات لا تثير أى اهتمام. نظرة واحدة فاحصة تكشف القليل جداً، باستثناء جمالية الفيديو الموسيقى البراقة التى اشتهرت بها فينيل.

يُبسّط السرد ملحمة عائلة برونتى المعقدة، متخليًا عن العديد من الشخصيات ومركزًا على قصة الحب المأساوية بين كاثرين إيرنشو (مارجوت روبى، التى شاركت أيضًا فى الإنتاج) وهيثكليف (إلوردي). ولكن باستثناء اقتصارها على اقتباس جزء فقط من الرواية، لم تبتعد فينيل كثيرًا عن المصدر.

تظهر لمحات مما كان يمكن أن يكون عليه الفيلم فى فصله الأول، الذى يتتبع أبطالنا فى طفولتهم بعد أن أحضر والد كاثرين (الممثل التلفزيونى المخضرم مارتن كلونز) هيثكليف اليتيم إلى المنزل والذى أدى دوره ببراعة أوين كوبر، نجم مسلسل «المراهقة» القصير على نتفليكس.

لكن فى إشارة لما سيأتى، تُجسّد شارلوت ميلينجتون شخصية كاثرين الشابة كفتاةٍ بغيضةٍ ومُزعجةٍ لدرجةٍ لا تترك مجالاً يُذكر لهذه الفتاة المُدللة الثرثارة لإظهار أيّ ضعف.

هذا النهج فى تجسيد شخصية كاثرين، الذى يفتقر إلى الدقة ويُبالغ فيه، يستمرّ عندما يتولّى روبى وإيلوردى الأدوار.

 

 

 

ستجد صعوبةً فى إيجاد أيّ شرارةٍ رومانسيةٍ وسط الصراع الذى يُفترض أنه وديّ بين الجنسين والذى يتكشّف بينهما.

ما يُحرك بقية أحداث القصة هو الخيار الذى يتعين على كاثرين اتخاذه: إما أن تستسلم لانجذابها المزعوم لهيثكليف، الشاب الوسيم ذى المظهر الخشن، رغم أنه أقل منها مكانة، أو أن تتزوج إدجار لينتون الثرى. يعيش الأخير مع أخته غريبة الأطوار إيزابيلا فى عزبة ليست بعيدة عن منزل عائلة إيرنشو، وهو مفتون بكاثرين بشكل واضح.

يُشكّل حنين لطيف الخفى استراحةً مُرحّبة من سلسلة الصدامات التى تُخدر المشاعر بدلًا من أن تأسرها.

هذه الرواية «مرتفعات ويذرينج» مثيرة، بلا شك، لكنها مُقيدة بشكلٍ غريب، مُكبّلة حرفيًا بحقيقة أن الرغبة موجودة لكن الملابس تبقى عليها.

حجر واحد

ترغب فينيل فى الجمع بين النقيضين، فهى تُصوّر شغفًا جامحًا بين نجماتها الجذابات، مع الحرص فى الوقت نفسه على عدم إثارة غضب الجمهور الذى جعل فيلم «باربى» (الأفضل بكثير) ظاهرةً سينمائيةً رائدة.

للمخرجة، الحائزة على جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلى عن فيلم «امرأة شابة واعدة»، معجبون كثر، لكننى لطالما شعرتُ أنها تُخفق فى جميع أفلامها رغم الأداء المتميز لطاقم الممثلين والفنيين. فيلم «سولتبيرن»، على سبيل المثال، هجاء ساخر للأثرياء العاطلين عن العمل، لكنه يفشل فشلًا ذريعًا عندما يتضح أن هدف فينيل النهائى كان تقديم نسختها الخاصة من فيلم «السيد ريبلى الموهوب».

فيلمها «مرتفعات ويذرينج»، جميلٌ ولكنه كريه، يُقدّم سمّيةً دون أى عمق.

تحاول فينيل تقليد ما فعله باز لورمان فى التسعينيات عندما أضفى على «روميو وجولييت» أسلوبه المُنمّق.

للأسف، تُحاول فينيل أن تجعلنا نهتم بشخصيتين بغيضتين، ولماذا نفعل؟ حضر روبى وإيلوردى إلى العمل، لكن فينيل تركت النجمين عالقين فى دوامة من الكتابة الرديئة وقرارات إبداعية أسوأ.

فى لحظات حاسمة من هذا الفيلم المُحرج، تستخدم موسيقى تصويرية صاخبة تُغطى على صوت الحبيبين، ما يجعل من الصعب فهم ما يقولانه.

إنها تُغلقنا نحن أيضاً.

بإمكانك مشاهدة فيلم «مرتفعات ويذرينج» والضحك على مبالغته الشديدة، التى تكاد تصل إلى حدّ الكوميديا المبتذلة. أو يمكنك الاستسلام لتلك المشاعر الجياشة والمناظر الطبيعية الخلابة والباهظة.