كيف ضاعت فرصة تغيير العالم فى «معركة تلو أخرى»؟!

لا شىء يُضاهى الشعور بالانتعاش الخالص الذى تشعر به عند مشاهدة فيلم مُتقن الحبكة. لا أقول إنه أفضل من روائع السينما السابقة، ولكنه شعور فريد يُنعش عروقك ويُحفز جميع خلاياك العصبية، ويتركك فى حالة من النشوة مع انتهاء الفيلم.

فيلم «معركة تلو الأخرى»، أحدث أفلام الكاتب والمخرج بول توماس أندرسون، تجربة رائعة حقًا - يمر وقت المشاهدة بسرعة، وتنغمس تمامًا من أول لقطة إلى آخرها، مفتُونًا بشخصياته الرائعة، وحواراته الذكية، ومشاهده الآسرة. لم يُبدع أندرسون فيلمًا ممتعًا وجذابًا فحسب، بل إنه أيضًا قصة عميقة ومتشابكة، وتفاعله المباشر مع المناخ السياسى فى بلاده، إذ يستكشف جوانب قد يتجنبها معظم الفنانين الآخرين. يُعد فيلم «معركة تلو الأخرى» بلا شك أحد أفضل أفلام هذا العام، ويستحق أن يُشاهده أكبر عدد ممكن من الناس.

 

 شخصيات إنسانية

بوب (ليوناردو دى كابريو) وبيرفيديا (تيانا تايلور) زوجان، تربطهما علاقة عاطفية، لكنهما يعملان معًا فى فرقة «فرنش 75»، وهى فرقة ثورية تسعى لتحرير الناس من ظروف غير إنسانية وتغيير الوضع الراهن فى حياتهم، عندما يخالفان ضابط إنفاذ القانون الخطأ (شون بن)، تتفاقم الأمور، ويزداد الأمر صعوبة بإنجابهما طفلة.

تمر السنوات وتكبر تلك الطفلة، ويلا (تشيس إنفينيتي)، ويطارد ذلك الضابط العائلة بأكملها. يجب على بوب أن يبذل قصارى جهده لحماية ابنته بينما تواجه ويلا حقيقة نسبها.

من أهم جوانب فيلم «معركة تلو الأخرى» أن أندرسون نجح فى تجسيد شخصيتين متناقضتين ظاهريًا فى آنٍ واحد دون أن يُفقد أيًا منهما جاذبيته. على سبيل المثال، العنصريون البيض الذين يظهرون فى الفيلم جزئيًا هم فى جوهرهم مثيرون للسخرية ومثيرون للشفقة، لكن هذا لا يقلل من خطورتهم. هؤلاء المتعصبون الأغبياء لا يزالون يتمتعون بالسلطة، ويؤدى افتقارهم إلى الإنسانية لنتائج مأساوية متنوعة. مثال آخر هو أن بوب، وهو مهرّج مدمن للمخدرات والكحول، لا يزال يتمتع بالكفاءة والجاذبية الكافية ليكون بطلًا آسرًا. بمعنى آخر، ابتكر أندرسون - مستوحى من رواية «فينلاند» لتوماس بينشون- شخصيات إنسانية متكاملة، ووضعها فى سيناريوهات مكثفة تتألق فيها جميع عناصر شخصياتهم دون أن تبدو متناقضة أو مُصطنعة.

يُعزز الأداء الرائع فى جميع الأدوار الشخصية بشكل كبير، حيث يُقدم كل ممثل أفضل أعماله. تبدو هذه الشخصيات المعقدة كأنها حقيقية وطبيعية، حتى فى الأدوار الصغيرة، تبدو كأنها تحمل قصة خلفية مثيرة للاهتمام ترغب دائمًا فى معرفة المزيد عنها. دى كابريو ممتاز فى دور بوب الأخرق، الذى يُغضبه الوضع الذى يجد نفسه فيه، ومع ذلك يُصرّ رغم كل شيء على مساعدة عائلته. أما الوافدة الجديدة إنفينيتى، فهى اكتشافٌ مذهل فى دور ويلا، الشابة العالقة فى مرمى النيران والممزقة بين العديد من الدوافع والاتجاهات المتنافسة. بن هو قوة طبيعية فى دوره المثير للاشمئزاز، وهو أيضًا مزيج من البؤس والرعب، يتناوب بين المرح والرعب. بينيشيو ديل تورو، بدور سيرجيو سانت كارلوس، مُعلم ويلا، هو شخصٌ مكتملٌ وآسر، يتنقل بين الكوميديا والإثارة برشاقةٍ فائقة، لدرجة أنهما يحدثان أحيانًا فى وقتٍ واحد. ريجينا هول، تيانا تايلور... والقائمة تطول، حيث لا يوجد رابط ضعيف فى فريق التمثيل بأكمله، حيث تشعر كل شخصية بأنها متكاملة حقًا ومثيرة للاهتمام تمامًا، دون أن تشعر أبدًا بأنها شاشة مزدحمة للغاية.

لا يقتصر فيلم «معركة تلو الأخرى» على روعة الحوار والشخصيات والأداء، بل صُوّر ببراعة فائقة مع موسيقى تصويرية منسجمة. أبدع مدير التصوير مايكل بومان فى تصوير الأحداث، متنقلًا بين لقطات مقربة خانقة، وحركة تصوير فوضوية باليد، ولقطات طويلة مُعدّة ببراعة. هناك مشهد واحد فى الفيلم يستخدم ببراعة انحناءات/تضاريس الطريق، وعند دمجه مع موسيقى جونى جرينوود، يُولّد جوًا من التوتر والإثارة. يبدو هذا المشهد كأنه رُسم من قبل، ولكنه فى الواقع عمل أصلى تمامًا، وقد أتقن «معركة تلو الأخرى» تنفيذه لدرجة أن المشاهدين قد ينسون أنفاسهم أثناء مشاهدته.

بالنسبة لعشاق السينما، نادرًا ما تُضاهى متعة اكتشاف فيلم جديد رائع. تشعر به طوال مدة العرض، لكنك لا تتأكد إلا فى اللحظات الأخيرة من أنه فيلم مميز حقًا. يبدأ فيلم «معركة تلو الأخرى» بقوة، ويستمر بشكل رائع، ويحقق النجاح المطلوب، لقد أبدع بول توماس أندرسون وفريقه تجربة آسرة تُعلق على الانقسامات بين الأجيال، والأفعال الثورية، وهياكل السلطة، والأسرة، والطبيعة مقابل التنشئة، وغيرها الكثير، دون أن يبدو مُحرجًا. بل على العكس، «معركة تلو الأخرى» فيلم سريع الإيقاع، آسر للغاية، ومُصاغ ببراعة، سيصمد أمام اختبار الزمن، وسيُثرى المشاهدين لعقود قادمة.

الصخب والعزلة

فى المشهد الافتتاحى للفيلم تستولى مجموعة من الثوار تُدعى «الفرنسيون 75» على مركز احتجاز. تهتف المجموعة، بصوتٍ صاخبٍ وحماسى، بشعاراتٍ مناهضةٍ للحكومة والرأسمالية، بينما يُطلقون سراح المهاجرين المحتجزين، ويحتجزون الضباط المسئولين. يلى ذلك مونتاجٌ للحظاتٍ أخرى من الفوضى تخللتها أصواتُ المتفجرات وإطلاق النار. لمحاتٌ أولى من أحدث تلميحات بول توماس أندرسون لفيلمٍ يتناول وضع أمريكا والقوى المهمشة المستعدة لمحاربة ما يُصيب الأمة.

بعد مرور 16 عامًا، هربت بيرفيديا بيفرلى هيلز (تيانا تايلور)، إحدى أكثر أعضاء فرقة «فرنش 75» حماسًا، تاركةً وراءها ابنتها ويلا (تشيس إنفينيتى فى أول ظهور جذاب لها)، وشريكها العاطفى وزميلها الثورى بات، الذى أصبح الآن يُطلق عليه اسم بوب (ليوناردو دى كابريو). مرّ بوب بهذه التجربة لأكثر من عقد من الزمان، فهو يُفرط فى الشرب، ويدخن الماريجوانا أكثر من اللازم، ويفتقر إلى الروح التى كان يجسدها يومًا ما لمواجهة «الرجل».

 

تبدو هذه النقاط الأخيرة غير ضرورية فى هذه المرحلة من حياة بوب، إذ يعيش حياة هادئة ومنعزلة مع ويلا تبدو معزولة عن حياته السابقة، إلى أن تختفى ويلا يومًا ما، ويحتاج «بات الجيتو» إلى الظهور مجددًا.

«معركة تلو الأخرى» فيلم سياسى من نواحٍ عديدة، ولكنه ليس كما تُبشر به اللحظات الأولى. فبدلًا من أن يكون فيلمًا عن خوض غمار المعركة العادلة، يُحاكى أندرسون الفوضى العارمة فى الولايات المتحدة الأمريكية، سواءً كان ضبابية رأس بوب التى تمنعه من تذكر رموز الهاتف للوصول إلى شبكة 75 الفرنسية القديمة، أو شخصية الكولونيل لوكجو، التى يُجسدها شون بن، وهو يتجول كقذارة من الطوب مرتديًا نظارة طبية. يُعالج أندرسون الوضع الراهن لبلاده من خلال إضافة لمسة طريفة على المغامرات الكلاسيكية - استعارة مُسلية بحد ذاتها.

يُبدع دى كابريو فى أداء شخصية بوب (والفيلم ككل) فى أداءٍ ربما يكون المفضل لديّ، على الأقل منذ فيلم «أمسكنى إن استطعت». بعد أن بنى مسيرته الفنية على تجسيد المعاناة، فإن مشاهدة دى كابريو وهو ينطلق ويستمتع على الشاشة تُعدّ بمثابة منشطٍ لم نكن نعرفه نحن الذين نشأنا على مشاهدة ليو فى روميو وجولييت. ممثلٌ تميل حياته العاطفية إلى ملء فراغ الصحف الصفراء بين أدواره التمثيلية، يُذكّر الجمهور سريعًا لماذا لا يزال أحد أفضل ممثلى جيله.

يجعلك «معركة تلو الأخرى» تُعيد النظر فى تقييمك للمخرج. يُختتم مشهد المطاردة الأخير، تحديدًا بنهاية آسرة ستُحبس أنفاس المشاهدين دون أن يُدركوا ذلك. يأسرنا أندرسون فى بداية الفيلم ولا يُفلتنا. يُربط مشاعرنا بتوتر لا هوادة فيه، ثم يُفككها بسلاسة بنوبة من الفكاهة الجريئة. قد يكون «معركة تلو الأخرى» أسهل أعمال أندرسون، لكن هذا لا يقلل من تأثيره. يجد أندرسون مدخلًا ذكيًا وحازمًا إلى منطقة محفوفة بالمخاطر.

معركة واحدة تلو الأخرى هى قصيدة حرب رعوية. تبدو كما لو أن فيلم Children of Men كتبه جون ميليوس - مثل آخر أنفاس حيوان يحتضر، وحش سمين مصاب بجروح قاتلة، يبحث عن مكان ناعم للموت. لا يختلف الأمر عن فيلم Civil War لأليكس جارلاند، فهو أقرب إلى رثاء لنوع معين من المثالية أكثر من أى شيء آخر، وهو تحديث آخر لفيلم Medium Cool الذى لا يتجاوز الخط الفاصل بين الخيال والواقع لأنه لا يوجد خط.

لم يعد الأمر كذلك، لا يوجد. الأعلى هو الأسفل. تجاهل دليل عينيك. إنه الإملاء النهائى للدولة. يقول أحد ثوار هذا الفيلم: «ماذا ستفعل عندما تكبر؟ هل ستحاول تغييره كما فعلت؟ لقد فشلنا، وهذا ما يدور فى ذهنى كلما سأل الجيل التالى عما كنا نفعله بينما كان الأخيار ينقذون البنوك بدلًا من الطبقة العاملة؛ بينما قررنا الحفاظ على وظائفنا غير الكافية، ونؤدى مهامًا مهينة، بدلًا من تنظيم إضراب عام كان من شأنه أن يؤثر فى النهاية على من كان من المفترض أن يقودونا بدلًا من استغلالنا. أخبرهم أننى حلمت يومًا بأحلام عظيمة، أحلامًا بالية، أن أقف بينما يركع الآخرون. الآن أرى أن كل ركب بنطالى قد تآكلت».

بوب (ليوناردو دى كابريو) ناشطٌ فى نظر البعض، وإرهابيٌّ فى نظر الدولة، يُحبّ بيرفيديا بيفرلى هيلز (تيانا تايلور)، مع أن أساليبهما، بل وأمزجتهما، ليست بنفس الحدة. إنهما جنديان فى حركة تُدعى «الفرنسيون 75».

ويبدو أن فيلم «فينلاند» للمخرج توماس بينشون، الذى استُوحى منه هذا الفيلم بشكلٍ فضفاض، أشار إلى مقاتليه المقاومين بـ «24 إطارًا فى الثانية»، فى إشارةٍ ربما إلى السمات السينمائية الكامنة فى النص. أتساءل عما إذا كان أندرسون قد أطلق على المتمردين اسم كوكتيل اخترعه البريطانيون خلال الحرب العالمية الأولى لأن المشروب مصنوع من مكونات تم تجميعها معًا تحت النار وتحت الأرض. 

«One Battle After Another» هو اقتباس نغمى أكثر منه اقتباس حرفى، حيث ينقل كابوس بينشون نيكسون / ريجان إلى الجزأين الأول والثانى من دونالد ترامب، متخيلًا جحيمًا استبداديًا ديستوبيًا حيث تعمل قوة شرطة مفرطة التسليح تحت رعاية حرب مفتوحة ضد «المهاجرين» والتسليم غير القانونى والتفوق الأبيض الأصلى المفتوح. كل الأشياء التى حذر منها فينلاند، بشكل أساسى، تجلت خلال 35 عامًا منذ نشره. 

يأسر لوكجو (شون بن)، وهو مجنونٌ، بيرفيديا، ويُعجبه أسلوبها فى إذلاله. (تهيمن الإثارة الجنسية غير الاعتيادية فى فيلم «الرذيلة المتأصلة»، المقتبس عن عملٍ آخر لبينشون، على الساعة الأولى من فيلم «معركة تلو الأخرى»).

تحمل - سواءً من بوب أم لوكجو، لسنا متأكدين - وتلد الطفلة ويلا (تشيس إنفينيتى فى السابعة عشرة من عمرها)، ثم تختفى فى برنامج حماية الشهود... ثم تخرج منه. يمر الوقت. تُربى ويلا لتصبح مصابةً بجنون العظمة، على غرار شخصية ريفر فينيكس فى فيلم «الجرى على الفراغ» للمخرج سيدنى لوميت، وكما يُستحقّ ثمنُ مُحاربى الثقافة المضادة الأخيار فى الفيلم، يُطرق جنود العاصفة البابَ أيضًا بحثًا عن بوب وويلا. نحيل، غير حليق، قذر، ومضطرب باستمرار، بوب ليس بطلًا فى نظر أحد، تمامًا كما لوكجو، بمشيته المرعبة الشبيهة بفزاعة وجسده الشبيه بباباى، يُمثل صورة كاريكاتورية ساخرة لرقيب بن المضطرب نفسيًا ميسيرف من فيلم خسائر الحرب.

 

 

شبكة العنكبوت

ينبع جزء كبير من متعة «معركة تلو الأخرى» من فكرة وجود شبكة كاملة من العملاء النائمين فى الولايات المتحدة، ينتظرون عود ثقاب لإشعال برميل بارود لمقاومة حقيقية. وأن هناك أشخاصًا مروا بهذه التجربة من قبل، وربما لديهم دروس يُعلّمونها لجيل جديد مدعوّ لمقاتلة نفس الأعداء، الذين ترسخت جذورهم الآن على أرض الوطن. نفس الدافع الذى أسس هذا البلد، يُستحضر مجددًا لإنقاذه. ولكن لا بد من القول إن براعة هذا العرض المُقدّم بتقنية «فيستا فيجن» تُثير الإعجاب من لقطة لأخرى. إنه لمحة عين فى أكثر من ساعتين ونصف بقليل، وكل دقيقة تبدو أفضل من سابقتها. وهو مُكتظّ بالحركة بشكلٍ مُفاجئ، والذى، على الرغم من فوضويته، لا يُسبب أى إرباك بفضل وضوح توزيعه الموسيقى - على الرغم من أن الكمال التقنى للفيلم لا بد أن يُحجب بسبب الشعور «بالصدفة» الذى يبدو عليه كل شيء. انظر إلى النغمات الجميلة التى يمكن التعامل معها على أنها أشياء يمكن التخلص منها ولكنها فى حد ذاتها تحول المشاهد المألوفة إلى مشاهد خالدة، مثل سجادة صغيرة تتدحرج فوق باب سرى، أو سقوط كوميدى رائع من ارتفاع أربعين قدمًا من فوق سطح، أو حركات الإبرة التى يقوم بها ستيلى دان وتوم بيتى على وجه الخصوص؛ متعة خالصة.

طوال «معركة تلو الأخرى»، بينما يحاول بوب لم شمله مع ابنته بينما كلاهما هاربان، ظللت أعود إلى خطاب ميلفين دوجلاس فى «هود» هل بوب المُنهك هو أملنا الأخير؟ لا يمكن إعادة إنعاش مارتينيت لوكجو، أليس كذلك؟ ومع ذلك فإن أندرسون يمنحنا امرأة لنتطلع إليها بدلًا من ذلك يقول صراحة: إن آباءها المحتملين مُفسدون إلى حد لا يمكن إصلاحه، ولكن المستقبل؟ أنثى. «معركة تلو الأخرى» هى احتفال بالقوة التى نستمدها من تنوعنا، وقوة روحنا، ورفضنا الجوهرى للاستبداد، إنها ليست سيرة ذاتية للأمريكيين - الذين قد يكونون، فى نهاية المطاف، فوضويين وعنيفين - بل لفكرة بلدٍ اعتاد أن يفعل أشياء غير السعى وراء الربح السريع.

نهاية الفيلم، مثل نهاية فينلاند، مُبهجة. بل ربما أكثر تفاؤلًا من نهاية الكتاب المأخوذ عن الفيلم، لأنها تربط بين خيوط إضافية وتسمح بلقاءٍ مؤثرٍ عاطفيًا. إنها أكثر من مُبهجة، مُلهمة: دعوةٌ للعمل، دعوةٌ للرقص. يقول أندرسون إن محاربة الفاشية ليست عصيانًا مدنيًا، بل هى خاصية أمريكية. فى الواقع، لا يوجد ما هو أكثر أمريكية، فلننطلق.

فى أوائل سبعينيات القرن الماضى، كان هانتر س. تومسون فى طريقه ليصبح أحد أبرز كُتّاب جيله. وبين كتاباته عن المخدرات والنساء، كتب تومسون رواية «الخوف والبغض فى لاس فيجاس»، التى تُوثّق رحلةً جامحةً إلى لاس فيجاس.

وخلال الرواية، هاجم تومسون جيله بشكلٍ مفاجئ، كاتبًا عن الطريقة التى هاجموا بها التغيير السياسى باعتباره «موجةً» انحسرت فى السنوات التى تلت حصولهم على كل الزخم. ومن نواحٍ عديدة، تُشكّل حجةٌ مماثلة جوهر رواية «معركة تلو الأخرى» لبول توماس أندرسون.

تستكشف هذه الملحمة المذهلة أمريكا عام 2025 بطرق قلّما تجد لها سبيلًا. ومثل فيلم «مذنبون أم أسلحة»، يُلامس أندرسون عصبًا حساسًا فى قلب أمته، كاشفًا عن الحقائق المظلمة والنفاق الذى غالبًا ما يثار فى الصراع مع النفس.

إنها أيضًا قصة عن السلطة، والحاجة إلى السيطرة، واللحظات التى نحتاج فيها لإظهار تعاطفنا للدفاع عن شىء أعظم من ذواتنا. ولا يقتصر أحدث أعمال أندرسون على استكشاف روح العصر من خلال وضع مرآة للثقافة الأمريكية، بل يُذكرنا أيضًا بأنه فى المجتمع الواسع، يمكن لأفعال قلة مختارة أن تُغير عالمنا بطرق لا تُحصى.

 

 

يُطلق بول توماس أندرسون فيلم «معركة واحدة» بمقدمةٍ مدتها ثلاثون دقيقة تقريبًا عن حياة ثورية. تدور أحداث الفيلم فى نسخة خيالية من أواخر العقد الأول من القرن الحادى والعشرين، حيث تعمل بيرفيديا بيفرلى (تيانا تايلور) مع مجموعة من الثوار اليساريين تُعرف باسم «الفرنسيين 75». بمساعدة خبير المتفجرات بات كالهون (ليوناردو دى كابريو)، تبدأ المجموعة سلسلة من التفجيرات أثناء إنقاذ سجناء مهاجرين. يؤدى هذا إلى مواجهة بيرفيديا وجهًا لوجه مع ستيفن لوكجو (شون بن)، العقيد الوحشى الذى يُصبح مهووسًا بها. بعد علاقاتٍ حميمة مع كلٍّ من بات وستيفن، تُقبض على بيرفيديا وتُجبر على التخلى عن صديقيها. ومع ذلك، يهرب بات مع ابنة بيرفيديا، شارلين، قبل أن يتم القبض عليه.

بعد ستة عشر عامًا، يختبئ بات وتشارلين فى مدينة صغيرة آمنة بعيدًا عن العالم، بصفتهما بوب وويلا (تشيس إنفينيتي). ورغم أنهما بقيا بعيدًا عن أنظار لوكجو لسنوات، إلا أن دعوته للانضمام إلى منظمة عنصرية بيضاء تدفعه إلى مطاردة ابنة حبيبته السابقة. بمساعدة دياندرا (ريجينا هول)، تهرب ويلا من المدينة ويلاحقها لوكجو. ولحماية ابنته، يطلب بات/بوب المساعدة من سينساى سيرجيو (بينيسيو ديل تورو).

ما كانت هذه الشخصية لتكون بهذه الجاذبية لولا القوة التى تُضفيها تايلور على الدور. جاذبيتها اللافتة على الشاشة وحرصها على أن تُؤخذ على محمل الجد أكثر من أيٍّ من شركائها فى الشاشة أمرٌ مذهل. حتى أنها تتفوق على هول «وود هاريس»، وألانا حاييم، ما يجعل من المستحيل تخيل القصة بدونها.

لقد أظهرت تايلور هذا التألق سابقًا فى فيلم «ألف وواحد»، لكن «معركة تلو الأخرى» هو نوع الأداء الذى يُغير مسيرة أى ممثل إلى الأبد. تايلور رائعةٌ جدًا.

من ناحية أخرى، تُجسّد شخصية لوكجو محاكاة ساخرة شبه مثالية لسمية الذكورة المهيمنة. يُجسّد «بن» شخصية الجندى بكراهية ذاتية وحِدّة نادرًا ما وُجّهت إليه. هو هدف كل نكتة تقريبًا، من طريقته الغريبة فى تمشيط شعره إلى مشية فينس مكمان. يُحوّله فيلم «معركة تلو الأخرى» إلى مجرد أعذار وثرثرة. يُعرف عن «بن» أن لديه مشاكله الخاصة بعيدًا عن الشاشة الكبيرة، ومجرد اختيار الممثل يضعنا فى موقف الحكم الفورى على لوكجو بأنه رجل غاضب ومُتصنّع.

 

 

 جوانب ضاحكة

يواصل دى كابريو إبراز جوانب جديدة من شخصيته كشخصية كوميدية، ويتألق مجددًا فى «معركة تلو الأخرى». بينما كان جوردان بيلفورت مدمنًا للمخدرات، يبدو بوب أقرب إلى شخصية «ذا دود» لو كانت حياته السابقة «صانع قنابل». فرغم كل البراعة والتركيز اللذين كانا يتمتع بهما هذا الرجل، فإن الحزن قد استنزف حيلته. يجعل دى كابريو من بوب واحدة من أكثر الشخصيات طرافة فى عام 2025، ويرسمه أيضًا بفيض من الضعف العاطفى. إنه تحول مذهل لدى كابريو، واستعداده لاستغلال شهرته فى العبث لا مثيل له.

أداء بقية الممثلين المساعدين كان مميزًا. تُضفى إنفينيتى عاطفةً عميقةً على الدور، وقدرتها على الانتقال من خيبة الأمل إلى التحدى مميزة. تُبرز هول عاطفة عميقة فى عينيها لدرجة أن حتى مشاهدها القليلة تترك أثرًا لا يُمحى على الفيلم. أينما تُوجّه تعاطفها، يتبعها الجمهور. يُنفق ديل تورو سنواتٍ من الهدوء التام بشخصيته التى ربما تكون الأكثر هدوءًا. إنه مُلزمٌ بالواجب، ليس فقط تجاه قضاياه وإنسانيته، بل تجاه من يُحب.

حتى الأدوار الثانوية لتونى جولدوين، وشاينا «جانجلبوسي» ماكهيل، وأبريل غريس، كانت مثالية. كلٌّ منهم يُضفى لمسةً مميزةً على القصة، ويدفع بها إلى الأمام. قد يكون من الصعب فى بعض الأفلام أن تُجسّد شخصيةٌ تفوق البيض، وسلطة السود، واللامبالاة الأخلاقية الدينية. ومع ذلك، فإن «معركة تلو الأخرى»، تُلقى هذه الأفكار بظلالها على شخصية أندرسون، وعلى الأمل الذى يتوق إليه بشدة.

 

 

هنا يكمن تساؤل الفشل الجيلي. من المحتمل أن أندرسون يشعر بأنه أضاع فرصته لتغيير العالم ودفعه فى الاتجاه الذى أراده.

فى الوقت نفسه، يُدرك أن حياة أطفاله بحاجة إلى الحماية وتستحق التعاطف. الحب وتقبل عيوب الحياة (سواءً فى أنفسنا أو فى العالم الخارجي) هما أساس نهاية بوب. لقد ترك هو وويلا عالمًا من التطرف وراءهما، ووجدا معًا طريقًا جديدًا للمضى قدمًا.

يوضح بول توماس أندرسون أن من يكرهون ولا يجدون السلام فى حبهم محكوم عليهم بالبحث الدائم عن المعنى. إنه الأمل الأبدى بأن يعيش أطفالنا حياة أفضل من حياتنا. تروى لنا «معركة تلو الأخرى» واحدة من أكثر القصص الأمريكية الإنسانية التى يمكن تخيلها.