آنا دى أرماس التى لا تُنسى

   «راقصة الباليه» فيلم صيفى حافل بالإثارة، ذو أسلوب جرىء، وموسيقى تصويرية آسرة، مما يجعله بلا شك تجربة سينمائية لا تُنسى.

وعلى الرغم من أن فيلم باليرينا أو «راقصة الباليه» يدور فى نفس عالم جون ويك (ويتضمن ظهورًا قصيرًا لكيانو ريفز)، لكنه يتميز بطابعه الخاص، ويجب اعتباره عملًا مستقلًا.

كنجمة رئيسية، تُثبت آنا دى أرماس أنه لا يوجد دور لا تستطيع تقليده ببراعة وجعله لا يُنسى. 

هنا، على وجه الخصوص، تتجلى قدرة دى أرماس على تصوير الألم الحقيقى بوضوح، ما يسمح لموضوعات القصة بأن تنبض بالحياة بأسلوب جريء وآسر. خطوة ثانية على طريق واضح بعد فيلمها Ghosted لأننا فقدنا الاهتمام مع أفلامها الأخرى التى تتظاهر بالعمق (بما فيها فيلمها الآخر مع ريفز، Knock Knock)، إنها فتاة جيمس بوند حقيقية!

 

 

المخرجة أنجليكا هيوستن، تعبّر عن ذلك ببراعة: كل شخص لديه سبب للحزن، لكن ليس كل شخص لديه ألم.

 وتجسيد الألم العميق والمؤلم هو ما تتقنه آنا دى أرماس، ما يجعل دورها فى شخصية إيف ماكارو آسرًا لدرجة أنه يُشعرك بالإثارة لوجودها فى هذا العالم. من المثير متابعة رحلتها، والأهم من ذلك، من المثير رؤية امرأة تقود دورًا كهذا. تم تصميم رقصات وإخراج فيلم «راقصة الباليه» ببراعة فائقة، لدرجة أن كل مشهد قتال يبدو كأنه رقصة لا يمكنك إشاحة نظرك عنها.

لين وايزمان ليس جديدًا على هذا المجال، نظرًا لكل ما قدمه فى سلسلة أفلام «العالم السفلي»، لكن فيلم «باليرينا» يبدو أيضًا كأنه جزء من عالم جون ويك. صحيح أننا نعرف بعض المعلومات عن عالم جون ويك، لكننا نشعر أيضًا كأننا عشنا مع إيف لفترة أطول، ما يجعل كل لحظة من الفيلم متعة حقيقية.

تصوير الشخصيات هو ما يبرز هنا، إلى جانب الأكشن، وهو ما يجعل الحصول على فيلم ثانٍ، وربما ثالث، أمرًا مثيرًا.

الدرس هنا، من جوانب متعددة، هو الصبر واستقلالية المرأة.

 

 

 يُغلفه أضواء وامضة ومشاهد متتابعة تُركز على فكرة ما يحدث عندما تُمنح المرأة حرية اتخاذ قراراتها بنفسها، سواءً بدافع الانتقام أو الولاء لعائلتها.

 يستكشف الفيلم الصبر الناتج عن الألم واللطف الناتج عن عدم الرغبة فى رؤية الآخرين فى العالم يعانون مثلك. 

فى هذه المرحلة، تبدو رحلة دى أرماس الشخصية عفوية وجدية. مع ذلك، تُصبح شخصيةً متعددة الجوانب تُتابع إلى أقاصى الأرض. (نشاهد امرأةً مثل إيف وييلينا بيلوفا فى العام نفسه!)

الجزء الوحيد من فيلم «راقصة الباليه» الذى لم يُحقق النجاح المطلوب هو آخر عشرين دقيقة تقريبًا. 

هذه الشخصيات آسرة للغاية، والاكتشافات التى نكتشفها عنها موفقة لدرجة أن الجزء الأخير من مشاهد الحركة يبدو أقل تشويقًا. إنه ممتع، بالتأكيد. ومرة أخرى، يُضفى تصميم الرقصات لمسةً آسرة مع كل حركة، لكن كان من الممكن أن يُحقق نجاحًا أفضل لو كان وقت التشغيل أقصر قليلًا ليُوازن كل شيء. للأسف، فى النهاية، يبدو الفيلم مُكررًا.

ويُعد فيلم «باليرينا» فيلمًا صيفيًا رائعًا يستحق المشاهدة فى دور السينما. فهو مُصمم خصيصًا للشاشة الكبيرة، بمؤثرات بصرية مذهلة، والموسيقى التصويرية الأصلية لتايلر بيتس وجويل جيه. ريتشارد، بالإضافة إلى أغنية «قاتلى كفتاة» لإيفانيسنس، تُكمل موسيقى الفيلم التصويرية التى تستحق تجربة صوت محيطي.

 

 

بعد مشاركتها فى أفلام الحركة مثل No Time to Die وThe Gray Man، تُحقق آنا دى أرماس فوضى عارمة فى فيلم Ballerina، تُطلق الرصاص وتُلقى اللهب وتُفجر القنابل على ملايين الرجال. ومع ذلك، يبدو أن أعظم انتصاراتها يأتى من رفض شخصيتها إيف ماكارو أن تكون مجرد «جون ويك أنثى». 

لا تُعتبر القاتلات الإناث سلعة رائجة لدى الاستوديوهات فى الوقت الحالي، ولكن إصرار شركة Lionsgate على تسويق الفيلم على أنه فيلم جون ويك (يبدأ عنوانه بعبارة «من عالم جون ويك») ليس بلا مبرر أيضًا.

 تُلقى باباياجا بظلالها الطويلة التى لا تُضاهى، وهذا هو السبب فى أنه من المثير رؤية إيف وهى تقف على قدميها. هل يُمكننا قول الشيء نفسه عن الفيلم؟ لسوء الحظ، قد لا تنجو الباليرينا من هذه المواجهة.

يبدأ فيلم «راقصة الباليه» بإخبارنا من هى إيف، ويخصص الفيلم، عن حق، الوقت اللازم لهذه القصة الخلفية الحاسمة. بعد أن قتل تشانسلور (جابرييل بيرن)، الزعيم الشرير للطائفة، والدها، تتدرب إيف الشابة (فيكتوريا كونت) لتصبح قاتلة راقصة مع عصابة «روسكا روما» فى نيويورك، تحت رعاية المخرجة (أنجليكا هيوستن، التى تُعيد تجسيد شخصيتها من فيلم «جون ويك: الفصل الثالث») ونوجى (شارون دنكان-بروستر)، مرشدة فى العصابة.

 

 

 بعد اثنى عشر عامًا، تصبح إيف آلة قتل، وكما هو متوقع، تلتقى بأعضاء الطائفة الذين قتلوا والدها وتسعى للانتقام، فى مهمة تُدخلنا إلى عالم مجهول يبدو فيه أن إيف قد تكون فى عداد المفقودين.

من هنا، ينطلق فيلم المخرج لين وايزمان، الذى كتبه شاى هاتن، كاتب جون ويك 3 و4، بأقصى سرعة ونحن نتنقل بين مشاهد الحركة الرائعة. سواءً كان مشهد القتال داخل ذا كونتيننتال (حيث نتعرف على دانيال باين، الذى جسده نورمان ريدوس، والذى تدفع قصته إيف للانتقام)، أو المشهد الطويل الذى بلغ ذروته فى قرية ثلجية على ضفاف النهر، فهناك تصميم حركة سلس ومبتكر. ومع ذلك، فإن ما يجعل هذا الفيلم جذابًا حقًا هو طريقة كتابة شخصية «إيف» (أرماس) .

فى البداية، يُعلّم نوجى إيف أن تتقبل بنيتها النحيلة ونقاط ضعفها الطبيعية. وهكذا، تعتمد إيف على السرعة والوعى المكانى وحركات الجسم السلسة والدقة التى لا تشوبها شائبة. وبينما تكافح للتغلب على أعدائها فى البداية، تجد زخمها الأقصى خلال قتال مذهل فى متجر ذخيرة، ومن المثير للاهتمام رؤية قاتلة تكبر لتصبح نفسها. كما يساعد أن يلعب أرماس دور إيف بعيون واسعة ملحوظة. تصبح لعبة مفتاح راقصة الباليه رمزًا لكيفية نظر إيف إلى حياتها فى ظل روسكا روما. إنها تتوق إلى الحرية والفوز بمصيرها، كما أخبرت جون ويك فى أحد المشاهد، ولكن أيضًا للبحث عن حقيقة ما حدث لوالدها .

تكمن مشكلة فيلم «باليرينا» فى محاولته البقاء وفيًا لعالم جون ويك مع سعيه لتكوين هوية خاصة به، مما يجعله يتماشى مع فكرة يخلطها الكثيرون حول جون ويك: حلمٌ يراود مدمن الأدرينالين.

 

 

أما جون ويك نفسه، فهو أكثر من ذلك؛ إذ كانت هذه سرديات مدفوعة بالغضب والحزن والتعب من العالم الكامن وراء عينى كيانو ريفز العابستين الباردتين. أما «باليرينا» فلا تتمتع بنفس القدر من هذا، حيث تُدفع شخصية أرماس إلى مشاهد الحركة حتى قبل أن تتمكن من السيطرة على المشهد.

فى حين أنه من غير العادل أن نتمنى أن تتأقلم إيف مع عالم استغرق جون أربعة أفلام للتأقلم معه، فإن محاولات باليرينا فى تحديد الديناميكيات بين بطل الرواية والشخصيات الثانوية، مثل ونستون، المخرج، أو حتى المستشار، غير فعالة؛ كل ما نحصل عليه هو بعض التبادلات الصبيانية.

بالتأكيد، لا يُمكن مقارنة فيلم مدته ساعتين بمسلسل من ثلاث حلقات من حيث تطور الشخصيات، لكن التفكير فى شخصيات «ذا كونتيننتال» يتبادر إلى الذهن، خاصةً عند مقابلة وينستون (إيان ماكشين) وشارون (الراحل لانس ريديك). وإذا كان المسلسل قد ابتعد عن سلسلة أفلام جون ويك للمخرج تشاد ستاهلسكي، فإن «باليرينا» يحاول الوصول إلى أقصى درجات الإثارة .

ليس سرّ بساطة الحبكة - فلم تُفلح أفلام جون ويك فى تحقيق حبكتها - بل افتقارها للطموح. من الغريب كيف يبدو عالم باليرينا مُصطنعًا ومُريحًا للبطلة المبتدئة. تُقاتل مئات من أتباع الطائفة بالبنادق وقاذفات اللهب، وتستخدم أحذية التزلج على الجليد كأسلحة شوريكين، وتُلقى القنابل اليدوية فى أماكن مُتقاربة (وتحافظ على هدوئها بطريقة ما)، وبينما تُثير كل هذه الحركة الآسرة إعجابك فى اللحظة، إلا أن تأثيرها يكاد لا يدوم.

ما يتبقى هو التساؤل عن كيفية انسجام ظهور جون ويك مع المشهد العام، إذ تدور أحداث الفيلم بين أحداث الجزأين الثالث والرابع من سلسلة جون ويك. يبدو أن جون وجد وقتًا لهذه المهمة الجانبية!