«سيناريو الأحلام» هوس الترند وكابوس الشهرة

فيلم «سيناريو الأحلام»، عبارة عن رحلة كوميدية غريبة الأطوار ترتكز على حياتنا الحديثة التى تترنح بين الشهرة الفورية إلى الإلغاء المفاجئ، رعب الرفض والإقصاء. هنا يلعب نيكولاس كيج دور بول ماثيوز، أستاذ جامعى لطيف فى الساحل الشرقى، والذى يصبح من المشاهير بين عشية وضحاها لأسباب غير متوقعة.

 

يبدأ بشكل عشوائى فى الظهور فى أحلام الجميع، دفعة واحدة. ليس لأى سبب محدد، فهو هناك فقط، يمشى أو يتسكع بشكل سلبى فى الخلفية.

هذه الظاهرة تجعله الكائن الجديد اللامع لمودة الجميع، نجمًا لا يفعل شيئًا على الإطلاق.

يؤدى الاهتمام الجديد بالبروفيسور زائر الأحلام إلى فرص التسويق والعلامات التجارية، ويلعب مايكل سيرا دور ترينت، رئيس شركة تسويق تقفز على الاتجاهات الرائجة، وهو ما يفعله بول كثيرًا الآن، ولذلك لا بد من استغلال (الترند).

يرى بول أنها فرصة ليعرفه الناس فينشر النتائج القيمة التى توصل إليها فى مجال علم الأحياء، ويراه ترينت أكثر فى دور المتحدث الرسمى لإعلان شركة مشروبات غازية.

فى هذه الأثناء، تتغير حظوظ بول، حيث تتلاشى حداثته بسرعة، ويصبح وجوده فى أحلام الناس شريرًا مزعجًا.

 

 

مرة أخرى، من خلال عدم القيام بأى شيء على الإطلاق، يصبح آفة، وينتقل كالفيروس من حلم إلى حلم فى دورة نوم واحدة.

يستخدم الكاتب والمخرج النرويجى كريستوفر بورجلى قصة بول لتفكيك علاقتنا الحالية بالشهرة، وميلنا إلى الهوس ببناء وهدم الشخصيات التى تتجاوز أعيننا.

تتحول قصة بول من غريبة إلى ساحرة إلى مأساوية، ولا يمنحه بورجلى نهاية سحرية سعيدة، لكنه يتركه يتعامل مع تداعيات المشكلات المتصورة لدى الجميع فيما يمثله.

«سيناريو الحلم» ليس بمثابة خطاب ضد ثقافة الإلغاء بقدر ما هو فحص للمفارقة الحديثة المتمثلة فى السمعة السيئة المفاجئة، وما يحدث لأولئك الذين يختبرونها من الداخل.

كما أنه يشوه ثقافة المستهلك بنظرة شبيهة بنظرة سبايك جونز نحو السريالية، ولديه قدر كبير من النوم باعتباره آخر مشهد غير مستكشف للمعلنين، يوجد هنا (فى الفيلم، واللحظة الراهنة فى حياتنا) شيء مرعب غامض خلف الإمكانيات المتطورة لثقافة التريند والانتشار الفيروسى للصيحات العجيبة وتلفيق الحياة بالذكاء الصناعى.

 

 

يعود نيكولاس كيج، الذى التزم مرة أخرى فى السنوات القليلة الماضية بعد أن أمضى وقتًا طويلًا على أطراف هوليوود، يخفف من هوسه ويسمح لكل شيء من حوله بأن يكون غريب الأطوار وغريبًا؛ إنه الرجل المستقيم فى هذا العالم الغريب، وهذا يناسبه جيدًا.

جوليان نيكلسون لطيفة ومتواضعة فى دور زوجة بول، وتتألق ديلان جيلولا فى مشهد محرج حقًا حيث تعيش خيالاتها الجنسية مع بول، وهو تجسيد لأوهامنا حول ما نعتقد أننا نريده من أولئك الذين خرجوا للتو من عالمنا. 

«تعرَّف على بول ماثيوز».. إنه قابل للنسيان للغاية، ربما تكون قد قابلته من قبل، ولكن ربما لم تبق تلك اللحظة فى ذاكرتك.

بول هو أستاذ أصلع وتقليدى وغير مثير للاهتمام يرتدى نظارات كبيرة الحجم ويضجر طلابه فى كلية لا توصف بمحاضراته حول كيفية عدم ظهور الحمير الوحشية بسبب خطوطها؛ بل على العكس تمامًا، فهى تبقى رؤوسها للأسفل لتندمج مع القطيع. تمامًا مثل بول. إنه ذلك النوع من الرجال الذى لا تتم دعوته أبدًا إلى حفلات العشاء المفعمة بالحيوية التى يقيمها جاره وزميله السابق فى الكلية، وهو نوع الرجل الذى ربما يتابع بضع مئات من «الأصدقاء» على فيسبوك ويتابعه ربما 10 بالمائة من المجموعة ولا يعرفون عنه شيئًا ولا يهمهم أمره وإذا التقوا به فى الطريق يفرون منه ومن الملل.

ثم، لسبب غير مفهوم، بطريقة سحرية وغامضة وغريبة، يبدأ بول فى الظهور فى أحلام الناس. ليس فقط الأشخاص الذين يعرفونه، ولكن المضيفة فى المطعم التى تنظر إليه بتساؤل، وتحاول معرفة أين رأته من قبل، وصديقتها السابقة التى لم تفكر فى بول منذ سنوات، فقط ليظهر فى حلم ذي معنى عميق، وحتى بعض طلابه. وفجأة، ظهر بول فى عشرات ومئات وآلاف الأحلام. خليط مركز من أفلام كثيرة دفعة واحدة!

الكاتب والمخرج والمحرر النرويجى كريستوفر بورجلى يمنح فيلمه «سيناريو الأحلام» واحدة من أكثر الإعدادات إبداعًا فى أى فيلم فى عشرينيات القرن الحادى والعشرين، والأكثر من ذلك بشكل ملحوظ، أنه يقدم هذه الفرضية لثلاثة أرباع القصة على الأقل، قبل أن يقصر عن العظمة فى تسلسل نهائى من الفيلم.

 

 

 

الأحداث التى تبدو محبطة قليلًا فى الفصل الثالث والأخير. ومع ذلك، مع قيام نيكولاس كيج بتقديم أفضل أداء فى مسيرته المهنية فى السنوات الأخيرة بدور بول، وفريق الإنتاج الذى خلق جوًا شتويًا يشبه الخيال إلى حدٍ ما، وإنجاز بورجلى للعمل الفذ الصعب دائمًا المتمثل فى إنشاء تسلسلات تقارب الضباب الزائل لتجربة الحلم، فإن هذا يعد فيلمًا رائعًا.

فيلم مضحك للغاية، تأملى، وفى بعض الأحيان تشعر بأنه حزين بشكل مفجع. نحن عالقون بقوة فى مكانة بول غير العصرية طوال الرحلة، ونشعر بارتباكه عندما يدرك ما يحدث لأول مرة، وسرعان ما يحتضن شهرته الجديدة الطارئة التى اقتحمت سلامه النفسى، فيتخذ سلسلة من القرارات السيئة بعد فترة وجيزة - ثم يجد نفسه قد تم إلغاؤه بسبب أشياء فعلها فى أحلام الآخرين.

«سيناريو الأحلام» جزء مصاحب من نوع ما لفيلم كيج عام 2022، والذى لعب فيه الممثل نسخة محسنة من نفسه متورطًا فى مؤامرة لوكالة المخابرات المركزية.

فى هذا الفيلم، انهار عالم كيج الذى يضم شخصيات غريبة لا تُنسى، مما أدى إلى ظهور فيلم واع بذاته بقدر ما كان ساخرًا.

ثمة حيلة مختلفة هنا.

يلقى الكاتب والمخرج كريستوفر بورجلى بنيكولاس كيج فى دور أستاذ جامعى معتدل الأخلاق هو بول ماثيوز. رجل أصلع، بدين، فى أزمة منتصف العمر، ذو لحية رمادية ونظارات.

على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية، تزوج بول من جانيت (جوليان نيكلسون)، ولديهما ابنتان، هانا (جيسيكا كليمنت) وصوفى (ليلى بيرد) فيما يبدو أن كلتيهما ترى والدها أيضًا فى الأحلام.

 

 

يقيم ريتشارد (ديلان بيكر)، صديق بول، حفلات فاخرة مع أكاديميين آخرين، وهى حفلات يود بول الذهاب إليها - لكنه لم تتم دعوته أبدًا لأنه، على حد تعبير ريتشارد، «ممل للغاية». حتى الطلاب بالكاد يحضرون دروس بول. إنه جاد ويقدم محاضرات هادفة لكنه ببساطة، ممل، يغرق فى داخل لجة من انعدام الأمان والتفاهة.

هناك مشكلة فى كل هذه الحياة الطبيعية: لأسباب غير مفسرة (وإذا كنت تبحث عن عرض محدد بدقة، فهذا ليس الفيلم المناسب لك)، ظل بول يظهر ليلًا فى أحلام الناس حول العالم (ليتحوّل إلى هاشتاج على يوتيوب).

طلابه لديهم هذه الأحلام، وكذلك الأشخاص الذين لم يقابلهم أبدًا (بعض الأحلام يحفل بالتحرش وبعضها ملوث بالدم).

يبدأ «سيناريو الحلم» بحلم هانا بأنها تُسحب إلى السماء، بينما يقف بول مكتوف الأيدى، لا يفعل شيئًا. ربما مختطفة من فضائيين؟ هل هو نذير موت حيث تصعد الروح لأعلى كما سنشاهد بول فى المشهد الأخير؟ يشعر بول بالإهانة عندما تصف هانا الحلم.

يريدها أن تعرف أنها إذا كانت فى خطر حقيقى، فسوف يساعدها. حتى أنه يستشهد بأمثلة حيث كان الأب الصالح الذى يأتى للإنقاذ. لكن هانا، مثل أى شخص آخر، ليس لديها سيطرة على ما تحلم به كل ليلة؛ الأحلام هى عقلنا الباطن الذى يتصيدنا أثناء نومنا. لذا فإن حجج بول تبدو دفاعية أكثر منها مطمئِنة. على أن ظهور بول فى الحلم له جانب إيجابى - فهو يصبح من المشاهير على الفور.

وفجأة امتلأت فصوله بالطلاب والزوار الذين يتوقون إلى مناقشة أحلامهم عنه. 

يعيد بورجلى إنشاء بعضها؛ إنهم لا يشعرون بأنهم غريبون لأن الفيلم غالبًا ما يتمتع بجودة تشبه الحلم بفضل التصوير السينمائى لبنجامين لوب والمونتاج بواسطة بورجلى.

تجذب هذه الشهرة المكتشفة حديثًا انتباه شركة اسمها (أفكار) غير واضحة المعالم، وهذا مقصود كإشارة إلى غموض التوجه الإعلامى العالمى الآن، تعتمد على المؤثرين ويديرها ترينت (مايكل سيرا). على الرغم من أن بول ليس لديه أى فكرة عن كيفية ظهوره فى الأحلام، يرى ترينت أنها فرصة للإعلان (أو ما اصطلحنا على تسميته: ركوب التريند). تخيل أنك على وشك أن تشعر بالفزع من الشخص الذى يعجبك فى أحلامك المثيرة ويظهر نيك كيج فجأة وهو يحمل علبة مياه غازية.

هذا هو فى الأساس ما يقترحه ترينت، وبول، المخمور بالاهتمام الذى كان يتمناه طوال حياته، انضم إليه. وهو جانب آخر من المهزلة، فبدلًا من دراسة الظاهرة العجيبة علميًا وفلسفيًا يُصبح أهم شيء هو استغلالها فى الدعاية والإعلان.

تعترف جيلولا زميلة ترينت فى العمل أنه يلعب دورًا نشطًا للغاية فى أحلامها الشريرة. إنها ترغب فى إعادة تمثيلها، لكن يبدو أن بول مخلص لجانيت. فهى عندما تدعو إلى بيتها لإعادة تفاصيل الحلم فى الواقع تفسد البادرة المثيرة التى ربما غيرت مجرى حياته. وهنا يلقى «سيناريو الأحلام» بمنحنى مفاجئ فى الحبكة. فجأة، يتحول ظهور بول فى أحلام الجميع إلى أمر خبيث. ونحن نتحدث عن هذا النوع من الأشياء العنيفة التى من شأنها أن تجعل فريدى كروجر «فخورًا»، (يظهر كيج فى أحد المشاهد وهو يرتدى قفاز فريدى ذا الأصابع الشائكة فعلًا ولكن كلقطات لشركة الدعاية وريبورتاج المجلات). كما كان من قبل، تمكنا من رؤية بعض سيناريوهات الأحلام هذه، وهى شريرة بعض الشيء - سهام تخترق اللحم، لحمه هو، يرى كيج فى الكابوس أنه مُطارد من قناص بجعبة وسهام، هذا القناص يقترب ليتضح أنه هو نفسه، كما جريمة قتل مروعة بمطرقة وأخرى بالخنق وثالثة بالشنق. 

والأحلام التى نسمع عنها فقط هى أسوأ من ذلك. فى الواقع، الأحلام شريرة جدًا لدرجة أنه لم يعد أحد يريد وجود بول بعد الآن - لا عميد جامعته (تيم ميدوز)، ولا طلابه، ولا الغرباء بشكل عشوائى. شهرته المكتشفة حديثًا تصبح كابوسًا لا مفر منه أبعد عنه أصدقاءه وبدأت زوجته تتذمر لأن عملها مهدد بسببه. حتى طفلتيه أصابهما الاكتئاب والفزع.

كان من المفترض أن يؤدى هذا الانكماش الوحشى إلى رفع مستوى هجاء «سيناريو الأحلام».

وبدلًا من ذلك، يتورط الفيلم فى خطبة لاذعة حول ثقافة الإلغاء. يصنع بورجلى النص الفرعى بشكل أساسى، ومن خلال القيام بذلك، يخبرنا بما قام بالفعل بعمله فى إظهار عالم أحلام بول. لا أعتقد أن الفصل الثالث من «سيناريو الحلم» قد نجح على الإطلاق. هذا واضح جدًا. ومع ذلك، فإن أفضل ما ينقذه هو أداء كيج الاستثنائى، الذى لا تتوقف فظاظته فى هذه المشاهد المتأخرة عن أن تكون مضحكة بقدر ما تكون مشاهدتها غير مريحة.

حتى فى المشهد الأخير، فإن كيج ملتزم تمامًا إلى حد الجنون.

لا نتوقع أقل من ذلك من الرجل الذى قدم لنا رومانسية فيلم مون ستراك عام 1987 والعنف المفرط فى فيلم «ماندى» عام 2018.

«سيناريو الحلم» يلغى الفرق بين هذين النقيضين.