نار الحب السرية.. وبرود القنبلة الذرية

فى (أوبنهايمر)، يُقدم كريستوفر نولان ما يمكن القول إنه أفضل فيلم له حتى الآن وأفضل إصدار سينمائى لهذا العام 2023. تم إخراج أوبنهايمر بطريقة رائعة، كدراما تاريخية ساحرة من الإطار الأول إلى الأخير، ومدة عرضها ثلاث ساعات مُدعمة بسرد أنيق غير خطى فى المُجمل ينتقل بسلاسة بين ثلاثة أطر زمنية رئيسية فى حياة أوبنهايمر.

أبيض وأسود

مع أداء كيليان ميرفى Cillian Murphy الممتاز فى الدور الرئيس، تحكى السيرة الذاتية الممتعة قصة روبرت ج. أوبنهايمر، الفيزيائى الرائد الذى تم تعيينه مديرًا لبرنامج الجيش الأمريكى السرى للغاية فى زمن الحرب للتغلب على النازيين والروس فى إنشاء جهاز نووى. كعالم شاب ذى سلوك غير مستقر إلى حد ما، نراه فى الأوساط الأكاديمية يؤسس سمعته كرائد فى فيزياء الكم. هنا يلتقى لويس شتراوس (لعب دوره روبرت داونى جونيور)، وهو شخصية بارزة فى حياة أوبنهايمر الذى أصبح فيما بعد رئيسًا للجنة الطاقة الذرية حيث تحول دعمه المبكر لأوبنهايمر إلى شىء أكثر مكرًا.

تم تصوير أوبنهايمر بالكامل على بكرة فيلم وصلت 11 ميلا بكاميرات IMAX، وهو يتمتع بمظهر خصب ومكثف الألوان، مع استخدام نولان للأبيض والأسود الذى يردد صدى أوليفر ستون. لا يسع المرء إلا أن يحيى نولان لمواصلة الدفاع عن الملمس والحيوية التى يمكن تحقيقها فقط من خلال الهوية البصرية للفيلم. إلى جانب الصور الرائعة والتأثيرات المرئية، يفتخر أوبنهايمر أيضًا بتصميم صوتى بارع، يقدم أكبر ضربة سمعية أثناء اختبار القنبلة المتوتر فى الصباح الباكر بشكل لا يُصدق. إنها لحظة سينمائية خالصة، تستخدم نوعًا من اللمسة العبقرية غير المسبوقة شأنها أن تجعل المخرجين مثل ديفيد لين وألفريد هيتشكوك يقفون ويصفقون.

فى ذلك الوقت فى أواخر الأربعينيات من القرن الماضى، مع مطاردة السيناتور جوزيف مكارثى للشيوعيين فى رحلة كاملة طويلة، كان السعى لتدمير رجل ينطوى على لجنة صورية، وفريق من المتعاونين وحملة تشهير منسقة للغاية استمرت لفترة تبدو كأنها الأبد. اليوم، سيتم تنفيذ هذه المهمة كلها فى أقل من يوم واحد، ويطلقها شخص واحد فى ادعاء لا أساس له عبر الإنترنت والذى سينتشر بعد ذلك قبل أن يحصل الهدف على أى فرصة معقولة للرد.

 

 

قدّم المؤلف/ المخرج كريستوفر نولان («Dunkirk»، «Tenet») فيلمه الجديد كواحد من أكثر المؤلفات الحيوية هيكليا بشكل غير عادى ليرسخ فى الذاكرة الحديثة، وجهة نظر أوبنهايمر مقدمة بالألوان، أجزاء من الذاكرة تمطرنا بأجزاء عشوائية من المعلومات عبر أوقات متعددة الخطوط التى تشكل تدريجيًا صورة معقدة أخلاقيًا، بينما بالأبيض والأسود نحصل على ذكريات رئيس لجنة الطاقة الذرية الأمريكية لويس شتراوس (روبرت داونى جونيور)، الرجل الذى تابع أوبنهايمر لرئاسة معهد برينستون للدراسات المتقدمة قبل أن يقود ثأرا شخصيا لإسقاط الرجل من خلال هندسة جلسة استماع تلغى تصريحه الأمنى.

قنبلة قلق

تعامل الفيلم مع كثافة السياسة والعلوم والصداقات والخيانات على أنها ردود أفعال متسلسلة خاصة بأصحابها، مثل تلك التى نتعلمها من لوس ألاموس، يعتقد العالم إدوارد تيلر (بينى سافدى) أنه قد لا يتوقف أبدًا، مما يؤدى إلى إشعال جو الأرض وتدمير العالم. أدى هذا الوحى إلى واحدة من العديد من التبادلات الواضحة بين أوبنهايمر وجروفز. يجسد مورفى، بعينيه الزرقاوين الكبيرتين وعظام وجنتيه المكثفة وإطاره الهيكلى، تناقضات أوبنهايمر وسلوكه المتناوب بين التسلية المقيدة لمن حوله والاستبطان المليء بالقلق. يستعرض ديمون بالنباح العسكرى ولكنه يتفاعل مع العلماء الليبراليين (فى الغالب) بشىء يقترب من المودة الفظيعة نرى روبرت داونى جونيور وهو يرتدى بدلة حديدية، مما يعطى أداءً معقدًا كرجل يتمتع بطموح كبير ولكنه يعانى من انعدام الأمن العميق. جوش هارتنت هو عالم بيركلى اللطيف إرنست لورانس الذى يعيد  إنشاء مفهوم اختراق الذرة الألمانى ويشعر بالإحباط المستمر من السياسة الليبرالية التى يعتقد أنها تقف فى طريق أوبنهايمر. سترى رامى مالك الحائز على جائزة الأوسكار عن فيلمه (قصيدة بوهيمية)، مر مالك سريعًا للحظة، ليعود للظهور لاحقًا للإدلاء بشهادته ضد شتراوس خلال جلسة الاستماع لمجلس الشيوخ. ومن بين اللاعبين المساهمين البارزين الآخرين نجد كينيث برانا فى دور العالم الكبير نيلز بور، وجيسون، ودين ديهان، وألدن إهرنريتش، وكيسى أفليك. أوليفيا ثيرلبى هى عالمة لوس ألاموس، ليلى هورنج، التى قادت حركة داخلية لوقف الاستخدام الفعلى للقنبلة. وبينما اختار نولان عدم تصوير فظائع هيروشيما وناجازاكى، فإنه يصور أوبنهايمر وهو يتخيل تأثيره على امرأة فى الحشد الذى يخاطبه بعد إسقاط الأول.

حتى فى ثلاث ساعات، لا يمكن لـ «أوبنهايمر» أن يشمل جميع جوانب حياة هذا الرجل، فبعض الجوانب، مثل زواجه وأطفاله، لا يمكن اعتبارها شيئًا نستسهل تجاهله. لكن نولان أعطانا عملًا هائلًا عن شخصية تاريخية معقدة وفعلها بأسلوب مبهر يستحضر جوهره.

فيلم كريستوفر نولان عن «والد القنبلة الذرية» ج.روبرت أوبنهايمر مبعثر بشكل مكثف وغير منظم عن قصد، ينحنى للخلف ليخلق شعورًا بالتصعيد لا يمكن السيطرة عليه. يتجه اندفاع الدراما فى اتجاه واحد - إلى اختراع ونشر الأسلحة النووية الأولى - ولكن أجزاءها وقطعها المختلفة تطير مثل المُركبات الكيميائية المُحفَّزة، والجداول الزمنية القافزة وحتى مخططات الألوان، مع الوقاحة العصبية من أفلام أوليفر ستون. ليس هناك الكثير للاحتفاظ به فى زوبعة الفصل الأول، بخلاف أداء كيليان ميرفى الرائد: إسقاط للذكاء المقلق الذى يسمح بخجل باستنتاجات إنسانية، إذا كنت ترغب فى ملاحظتها.

 

 

الأفلام لا تُشعل الحروب

الإثارة التى يبنيها نولان واضحة، لكن القلق يغرق فى الواقع التاريخى. لا يسعنا  إلا أن نتفاعل مع درجة الارتياب، وصفقات الرعد، الجروح الخشنة، والطاقة المتصاعدة. لقد اجتاحتنا تيارات قصة أدت إلى حدوث دمار لا يمكن تصوره تقريبًا (باستثناء أننا نعلم أنه حدث) وقريبًا من الدمار الذى لا يمكن تصوره (كما سبق). قال فرانسوا تروفو العظيم الشهير «لا يوجد شىء اسمه فيلم مناهض للحرب»، مجادلًا أنه لا يمكنك إعادة الحرب على الشاشة دون الاحتفال بها بطريقة ما. حتى - ربما بشكل خاص - ولو مشهد واحد. أتساءل ما إذا كان بعض من نفس المنطق ينطبق هنا.

سيكون من غير المعقول القول إن نولان قد صنع فيلمًا مؤيدًا للقنبلة الذرية، ولكن كان هناك الكثير من الطرق لوضع هذه القصة فى سياقها، والعديد من الطرق لروايتها. لم يكن من الضرورى أن يكون واضحًا للغاية. كل هذا الصوت والغضب يعنى أنه ليس هناك يد ممدودة لتوجيه الرسائل. الرغبة فى الرؤى الكبيرة والحيوية الأسلوبية تساعد فى تفسير أكبر خطأ نولان: عدم فهم تأطيره الأخلاقى بشكل صحيح.

كنا نتوقع أن يوضح الفيلم نقطة مفادها أن تصرفات الجميع كانت مقززة - بما فى ذلك بالطبع أوبنهايمر. إنه نوع من الوصول إلى هناك، لكن وجود شرير أكثر تقليدية، محفور من صلصال مكائد السياسة الأمريكية - روبرت داونى جونيور فى دور لويس شتراوس، بيروقراطى يعمل فى هيئة الطاقة الذرية الأمريكية - يغير تركيزه بشكل كبير. من المضحك أن نقترح أن الجرائم الأخلاقية لأوبنهايمر وشتراوس متشابهة، لكن نولان يذهب إلى أبعد من ذلك: التأكيد على خدعة الأخير بقلم أصفر للتمييز بينما يتلقى بطل الرواية اللسعات الناعمة من الفروق الدقيقة.

المشاهد الافتتاحية مجزأة والانتقالات حادة بعكس الفصل الثالث والأخير الذى غلبت عليه الخطابة. نولان - الذى يكون دائمًا مثيرًا للاهتمام بصريًا - ينجذب بالكاميرا كما لو كان بواسطة المغناطيس إلى صور توضح تأثير الطاقة: الماء والنار والمركبات الكيميائية الخطيرة. أنت تعلم أن الفيلم لا يمكن أن يبقى مبعثرًا هكذا. إذا كان هناك مركز ثقل، فهو ميرفى، بخديه الغارقين فى البرود ووجهه المصاب بسوء التغذية. لا أستطيع أن أقرر ما إذا كان يبدو وكأنه عالم عبقرى أم مهرج حزين. تتضمن محاور الفصل الأول بداية أوبنهايمر لتعليم طلاب الجامعات الأمريكية، ومقابلة معاصرين مثل ألبرت أينشتاين (يلعب دوره توم كونتى) وإقامة علاقة رومانسية مع الشيوعية شديدة الذكاء ولكن المضطربة، جان تاتلوك (فلورنس بوج الحزينة بشكل مثير للإعجاب).

هذا الجانب من الفيلم حساس بشكل مؤثر للغاية: إنها علاقة مشحونة ومثيرة للاهتمام بشكل كبير، تلقى بظلالها على حياتهم. لديهم نوع شائك من العاطفة: تشعر بالقرب والمسافة بينهما، الفجوات التى لن تغلقها أبدًا. وأنت تصدق كل ثانية منه. حتى المشاهد اللاحقة التى تم تلوينها بصور سريالية، توضح كيف يطارد العشاق القدامى بعضهم البعض: الشغف لا ينتهى أبدًا، الشعلة تتأرجح دائمًا.