حب فى مهب الريح

قبل لقاء علي (عادل أخطر) وآفا (كلير راشبروك) لم تكن حياة كل منهما ناعمة أو طريفة. أو على الرغم من انفصال (على) عن زوجته (إيلورا تروكيا) قبل عدة أشهر، كان الاثنان ما زالا يعيشان معًا فى نفس المنزل («مثل أى رفقاء السكن»)، بينما تنهى هى الدراسة للحصول على درجة علمية.

تمثيلية زواج يحافظان عليها أمام عائلته الكبيرة، آخر ما يريدانه هو إثارة غضب أى شخص أو خيبة أمله. أما «آفا» فهى مساعدة مدرس، وأم لأربعة أطفال وجدة لخمسة أطفال؛ هكذا يندر أن تحصل على لحظة صفاء مع نفسها. لا تزال تتعامل مع التداعيات العاطفية لعلاقتها الأخيرة، مع رجل أساء إليها بلا هوادة. على الرغم من أنه مات الآن، إلا أنه ترك إرثًا غير مريح مع ابنهما كالوم (شون توماس)، الذى يبدو أنه يتمتع بنصف حلاوة آفا ونصف قسوة والده. إنه غير سعيد بتواصلها مع رجل جديد، ولا يخشى التعبير عن هذا الاستياء - فى مرحلة ما، بغضب هادر.

عصفت الحياة اليومية بكليهما، فلا يبحث أى منهما بنشاط عن شريك، ومع ذلك فمنذ لحظة لقائهما - حيث عرض على «علي آفا» وسيلة نقل إلى المنزل من المدرسة فى يوم ممطر وفقًا لأخلاقه المهذبة - كانت هناك شرارة لا يمكن إنكارها. يتابع فيلم (على وآفا) كلاً منهما أثناء استكشافهما ما إذا كانت هذه الشرارة قوية بما يكفى لمواجهة الرياح السائدة لبقية حياتهما.

الميزة الثالثة للكاتبة والمخرجة كليو برنارد مليئة بالمواد الثقيلة، بالإضافة إلى القضايا التى سبق ذكرها، فإن العنصرية والأمراض العقلية وشبح الأحلام الضائعة جميعها تلعب أدوارها هنا. لسوء الحظ، فإن وقت الفيلم لا يزيد على 90 دقيقة إلا قليلاً، وهو وقت تشغيل ضئيل للغاية لدعم كل ما تحاول برنارد تغطيته. العديد من الحبكات الفرعية كثيف بما يكفى لتطوير قصة كاملة، ولكنها محشورة معًا، لتكون بمثابة ضوضاء فى الخلفية لقصة حب، القليل منها يجد المساحة اللازمة للتنفس.

يعانى كالوم الأسوأ بسبب هذا - أداء توماس يصل إلى نقطة الوسط المثالية بين الضعف المرهق والعنف الهائج، تثير شخصيته العديد من الأسئلة حول الصدمة بين الأجيال من العنف المنزلى والعنصرية المكتسبة والذكورة السامة، حتى يتم حل مجموعة مشاكله، يلقى بظلاله على فيلم نزيه عاطفيًا.

مع ذلك، هناك شىء يمكن قوله عن فيلم غالبًا ما يمكن التعامل معه ككوميديا رومانسية - وإن كانت غير تقليدية - تدور أحداثها فى عالم ملىء بالنشاط والحيوية مع أناس حقيقيين يتعاملون مع مخاوف حقيقية. كان علي وآفا كلاهما منشغل ويعيشان حياتهما بالكامل، ولا ينتظران ظهور الآخر لإنقاذهما من وجود فارغ يلتهم كل شىء. على هذا النحو، لا توجد ألعاب نارية رائعة عندما يكونان معًا – الأيام فى حياتهما صاخبة بما يكفى كما هى. بدلاً من ذلك، هناك شعور بالهدوء. لا يمكن أن يكونوا أكثر اختلافًا من حيث الخلفية أو المزاج، ومع ذلك فإن العزاء الذى يجدناه فى صحبة كل منهما للآخر عميق وصحيح. إنهم يعرفون معنى أن تكون وحيدًا وسط حشد من الناس.

عادل وراشبروك من الدعائم الأساسية للفيلم والتليفزيون البريطانى لأكثر من عقدين من الزمان، حيث يقدمان الدعم عبر مجموعة من المشاريع المختلفة - ظهر كلاهما هذا الصيف (لكنهما لم يشاركا أى مشاهد) فى عرض BBC (شيروود) Sherwood. على الرغم من كونهما من الوجوه المألوفة بدرجة كافية، إلا أن أيًا منهما لا يُعرف بأنه بطل رومانسى يمنح العلاقة المركزية مستوى إضافيًا من الرقة والهشاشة. كلاهما يشع دفئًا هائلاً.

يلعب (أخطر) دور الأكثر اجتماعيًا بينهما، وتغمره الحماسة فى حبه للموسيقى (يتميز الفيلم بموسيقى تصويرية نابضة بالحياة ومنتقاة بعناية) وللناس. فى عدد قليل من المشاهد المؤثرة، يمكننا أن نرى الشعاع الساطع من عاطفته مما يجعل الوضع غير المريح بالفعل مع زوجته أسوأ.

فى الطرف الآخر من الطيف، تحتاج آفا (راشبروك) إلى التشجيع للتعبير عن أى من الأشياء العديدة التى تدور فى ذهنها؛ التشجيع يسعد على - بشكل أخرق، ولكن بجدية - أن يقدمه. أخطر وراشبروك يلعبان فى مسألة الارتباط التدريجى برقة. الجانب البارز من شخصية كل منهما محير بعض الشىء من جهة إعجاب كل منهما بالآخر ولماذا يحبهما الآخرون، وعلى الرغم من الجاذبية الواضحة - يستغرق الأمر بعض الوقت ليشعرا بالراحة التامة فى صحبة أحدهما الآخر. إن لطف خطبتهما أمر جميل أن نشهده، خاصة على خلفية مثل هذه الفوضى المتنوعة.

(على وآفا) هو الفيلم الثانى لبرنارد الذى تم تصويره فى برادفورد، وهى مدينة شمال إنجلترا لا تُعرف بأنها نقطة ساخنة للأمور الرومانسية (على الرغم من كونها مسقط رأس الأخوات برونتى شخصيًا!). ومع ذلك، فإنها تصورها بنظرة مُحبة، حيث توفر الشوارع الدائرية بعض المناظر المذهلة، لكن الناس هم من يصنعون مدينة، وهى تصدّر تنوع سكان برادفورد، الذين يفعلون أكثر ما بوسعهم لإضفاء الشعور بالحيوية الغامرة على المكان. بقدر ما أعطى كل من أخطر وراشبروك هذا الفيلم معظم قلبه، فإن فيلم برنارد مرسوم بشكل ثرى للغاية، فهى حكاية تعطى الانطباع بأن أى شخصين آخرين سيكون لديهما قصص معقدة متشابكة محيرة، وكذلك مقنعة تمامًا مثل أبطالها المختارين. نعم، (على وآفا) فوضوى، وملىء بالحشو بشكل مفرط فى التفاصيل (لا تنس أنه بريطانى!)، وليس مرضيًا تمامًا كما كان يمكن أن يكون - ولكن إذا كان هناك أى شىء، فإن هذا يجعله يبدو أكثر واقعية من الحياة فى أجزاء كثيرة منه.

تأتى إحدى اللحظات الحاسمة فى الدراما الرومانسية (على وآفا) فى وقت مبكر من الفيلم عندما يترابط على وآفا اللذان لا تبدو بعد أية ظلال رومانسية على حبهما المتبادل للموسيقى. على (عادل أخطر) يميل ذوقه نحو التكنو والبانك، بينما تفضل آفا (كلير راشبروك) موسيقى الريف والفلكلور، والتى هى فى البداية مصدر إغاظة وخلاف، ولكن فى هذا المشهد المبكر، حيث ذهب على لزيارة آفا فى منزلها الصغير فى برادفورد، ويست يوركشاير، إنجلترا، كل ما يهم هو أنهما يجدان الفرح فى أغانيهما المفضلة. يجلسان جنبًا إلى جنب مع مجموعاتهما الخاصة من سماعات الرأس، كلاهما ضائع فى الموسيقى المختلفة التى يستمعان إليها، قبل تداول سماعات الرأس، فى مشهد قد يشير فى العديد من الأفلام الأخرى إلى انقسام، ولكن هنا، حيث تقطع الكاميرا والموسيقى التصويرية بين منظور كل شخصية، هما متحدان فى حماس البهجة. لا يهم أنهما يحبان أنواعًا مختلفة من الموسيقى؛ ما يهم هو أنهما يتشاركان شيئًا أكثر جوهرية فى جوهر كلاهما، وهذا ما يمنح هذا الفيلم قلبه وروحه.

قبل هذه اللحظة، يشير الفيلم إلى أن علي، مسلم من أصول بنغالية وبريطانية، ينفصل عن زوجته، ويعمل كمنسق موسيقى ومالك عقار. نتيجة ذهابه إلى القيام ببعض أعمال الإصلاح لأحد مستأجريه، الذى يعامله مثل الأسرة الممتدة، يأخذ علي أحد أطفاله إلى المدرسة كخدمة، حيث يلتقى أولاً مع آفا، وهى مساعدة تدريس قليلة القدر. لديها تراث أيرلندى وهى أم عزباء وحيدة. كلاهما لا يزالان يعيشان مع الألم من الماضى نفسه وليس الأحداث الماضية، لكن كليهما يكتشف أنهما لا يشتركان فقط فى شغف الموسيقى، بل هما أيضًا من أرواح عشيرة تؤمن بوجود تعاطف طبيعى مع الآخرين وخاصة الأطفال. الدافع اللاواعى لمساعدة الآخرين المحتاجين هو طاقة حب كامنة فيهما بلا منفس. إنها ألاعيب نفسية خادعة ومعيبة بطرق يمكن التعرف عليها وإنسانية، لكن مثل هؤلاء الأشخاص الطيبين والمحبوبين يصبح من السهل جدًا أن ترغب فى رؤيتهم يجدون السعادة مع بعضهم البعض.

فيلم (على وآفا) هو رابع فيلم روائى طويل للمخرجة البريطانية المشهورة كليو برنارد، وهو ليس فقط أكثر أفلامها التى يمكن الوصول إليها حتى الآن على مستوى جماهيرى، بل ربما يكون أيضًا أفضل أفلامها. فى وقت ما، قورنت أفلام برنارد بشكل إيجابى مع صانع الأفلام البريطانى الواقعى الاجتماعى الكبير كين لوتش بسبب تفضيله لحياة الأشخاص المهمشين على الشاشة من خلال القيام بإنتاج أفلام ذات ميزة سياسية تتعلق بكيفية تمثيلهم للطبقة وعدم المساواة فى إنجلترا. ومع ذلك، لا تزال أفلام برنارد تتمتع بصوت مميز خاص بها، وهى أقل مباشرة وعلنية من أفلام لوتش، ويمكن القول إنها تشترك مع المعاصرين أندريا أرنولد (المملكة المتحدة أيضًا) وديبرا جرانيك من الولايات المتحدة الأمريكية وربما حتى الأخوين داردين من بلجيكا فى شروط تضمين درجات السرد الغنائى ضمن طبيعية صناعة الأفلام الواقعية الاجتماعية.

ومع ذلك، فإن الفيلم الذى يذكرنا به (على وآفا) على الفور هو الدراما الرومانسية لـكين لوتش، (قبلة صادقة).. فى عام 2004. فى كلا الفيلمين تدور الأحداث حول زوجين ينتميان إلى خلفيات مختلفة للغاية، خاصة الثقافية، على الرغم من أن هذه الاختلافات هى موضوع مركزى فى فيلم لوتش، هى جزء من تفاصيل كثيرة فى (على وآفا). لا تخجل برنارد من استكشاف الصعوبات الاجتماعية التى يواجهها أبطالها، لكنها لا تنسى أبدًا أن على وآفا هى فى الأساس قصة عن شخصين يقعان فى الحب. فى حكاية على وآفا، هناك دفء بشرى هائل لقصة الحب هذه من كليو برنارد، وهى قصة واقعية اجتماعية قد تقارنها بقبلة صادقة لكين لوتش. إنها دراما الحب الخريفى الذى يقهر الانقسامات العرقية، وخيبة الأمل فى منتصف العمر، وعدم الراحة من الأبوة والأجداد، والتوترات الطبقية.

على، بريطانى آسيوى محبوب وسعيد الحظ يعيش فى برادفورد وعائلته ميسورة الحال. إنهم يمتلكون ممتلكات وبقدر ما لدى على وظيفة، يدور حول جمع الإيجار، وهو صديق ودود للمستأجرين وعائلاتهم. يرى على نفسه على أنه مُشغل دى جى وموسيقى محبط، منزله به قبو تم تحويله إلى كهف حيث يحتفظ بمجموعته الواسعة من أسطوانات الموسيقى «الفينيل»، لكن على لديه سر رهيب: زوجته رونا (التى تلعبها إلورا تروكيا) تفوقت على زوجها البسيط فكريًا فينفصلان. بدلاً من الاعتراف بهذه الحقيقة المخزية لعائلته، لا يزال الزوجان يعيشان معًا.

نجل آفا الحسن النية ولكن المضطرب كالوم (شون توماس، وقدم مع برنارد من قبل فيلم «العملاق الأنانى» عام 2013) تتشابك مشاعره الدفاعية تجاه والدته مع بعض المواقف السامة جدًا التى يمكن إرجاعها إلى هذا الأب، تستكشف برنارد هذه القضايا بنزاهة وحياد. إنها جزء من الموضوعات الأكبر فى الفيلم المتعلقة بالتعايش مع الصدمة، وكسر دورات الإساءة، وكيف أن السماح لنفسك بأن تكون ضعيفًا ومنفتحًا على إمكانية السعادة أمر بالغ الأهمية لعيش حياة ذات معنى. غالبًا ما تكون شخصية على السعيدة المحظوظة والجزء الخارجى اللطيف من آفا المرهق من العالم عبارة عن واجهات خيالية، ورؤية كلتا الشخصيتين يجدان طريقهما من خلال الألم والوحدة ليكونا صادقين مع بعضهما البعض وأنفسهم هو ما يجعل (على وآفا) ثريًا ودافئًا وتجربة سينمائية مجزية.

كلير راشبروك بسحر صريح وروح دعابة عالية، تلعب دور امرأة من أصول إيرلندية تعمل كمساعدة فى الفصل. أم أرملة كان زوجها الراحل يمارس التنمر المسىء، وربما أصابت مواقفه القبيحة ابنهما كالوم، الذى أصبح هو نفسه أباً جديداً. آفا هى روح لطيفة وكريمة، شابة فى القلب، مغرمة بالموسيقى وتبحث عن الحب. تنقر على الفور على «علي»، وتؤدى علاقتهما المتنامية حتمًا إلى مشاكل مع عشائرهما. واتضح أن آفا حاصلة على درجة علمية فى الفنون من الدرجة الأولى، لذلك هناك خطر من أن تتفوق على «علي» من الناحية التعليمية تمامًا كما كانت عليه رونا. الأمر الأكثر تألمًا لعلى هو أن أخته تتهمه، باللغة الإنجليزية، بالركض مع «النساء البيض». لا يستطيع على الاعتراف بأنه رجل أعزب، لذا فإن محنته الخاصة تزداد سوءًا.

 

 

تنشئ برنارد مجموعات مشاهد يمكن تأملها بحيث لا يبدو أنه يحدث أى شىء دون زخم سردى عظيم. فى أحد هذه المشاهد، قام علي بنقل آفا إلى حى مراوغ، حيث قام الأطفال برشق السيارة بالحجارة. يخرج على وينزع فتيل الموقف بأعجوبة من خلال تشغيل نظام الموسيقى فى سيارته وجعلهم جميعًا يرقصون. ربما يكون المشهد قد جاء على أنه نوع من العمل الجيد، لكن برنارد تجعله جزءًا من جمالياتها المتفائلة. لا يتزحلق الفيلم على حقيقة أن على فى علاقة مع آفا، لكن علاقتهما يتم التعامل معها على أنها حقيقة، دون أى حساسية، ومع ذلك لا تخلو من الرومانسية. تراهما يستيقظان معًا، من أجل العالم بأسره كما لو كانا زوجين متزوجين منذ سنوات. لا يوجد إثارة للشهوة، ولكن هناك رقة وحنانا. فيلم برنارد عبارة عن مقال فى القبول والحب.

وضعت المخرجة البريطانية كليو برنارد مدينة برادفورد فى شمال إنجلترا على خريطة السينما العالمية بجهودها السابقة الحائزة على جوائز، بفيلمى «The Arbor» و«The Selfish Giant»، وهى تعود الآن لرومانسية بين الأعراق مدعومة بعرض ممتاز يشع بدفء متفائل. هذه هى خطوط المعركة فى مدينة يوركشاير الصناعية لدرجة أنه عندما عرض «على» على آفا منزله أثناء هطول أمطار غزيرة، فإنه يتراجع عندما تخبره بمكان إقامتها، ولكن، كما هو الحال مع معظم الأشياء فى الحياة، يبتسم على ويتحمل أن يفعل ما يشعر أنه صحيح، حتى عندما يكتشف الأطفال المحليون «باكى» فى السيارة ويبدأون فى إلقاء الحجارة.

فى تسلسل المشاهد، ينتشر الموقف عن طريق الخروج من السيارة، ورفع صوت الراديو الخاص به وجعلهم جميعًا يرقصون. على هو دى جى بدوام جزئى (فى قبو منزله، على الأقل) وهذه النغمة هى الخطوة الأولى فى التقريب بين الناس.

سرعان ما يرقص هو وآفا فى غرفة جلوسها، مترابطين على الموسيقى - حتى انفجر ابن آفا، بالسيف.

على الرغم من أن هذا الفيلم لا يحقق الجرأة الفنية لظهورها الرائد الذى يتحدى النوع لأول مرة عام 2010، «The Arbor»، تعاملت برنارد مع هذه المشاهد المبكرة بمهارة كبيرة. ترسم شخصياتها وعوالمهم مثل راوية القصص الخبيرة. حتى لو اعتقدنا أننا نعرف إلى أين تتجه، فمن الواضح أن هناك العديد من العقبات فى طريق على وآفا، وليس من الواضح أبدًا كيف أو ما إذا كان يمكن التغلب عليها. خاصة إذا كان هناك سيف معلق على الحائط.

على وآفا لا يقعان فى الحب تمامًا من النظرة الأولى، وهذه ليست «قصة الجانب الغربى». لكن من الواضح أنهما يشعران بانجذاب لا يرحم إلى شراكة تجمعهما، وعلى الرغم من أنه يجب أن يكون كلاهما على دراية تامة بالاختلافات العرقية، إلا أنه لا يبدو أنهما يناقشانه معًا. ومع ذلك، فإنه ليس شيئًا يمكن للجميع من حولهم تجاهله بسهولة.

واحدة من أعظم ملذات الفيلم هى مشاهدة أداء راشبروك فى دور آفا. تضيء الشاشة بعينيها اللطيفة ودفئها، وهى امرأة تشعر ببعض القوة والحرية لأول مرة منذ سنوات، تلعبها ممثلة نادرًا ما نشاهدها على الشاشة الكبيرة منذ مساهماتها البارزة فى أواخر التسعينيات فى فيلم لى مايك «أسرار وأكاذيب» (لعبت دور ابنة بريندا بليثين) وقابلها سامانثا مورتون فى فيلم (تحت الجلد) Under the Skin. يمكنك الشعور بالتوتر فى عودتها والنمو فى الثقة مع تقدم الفيلم وشخصيتها.

بالكاد يكون فيلم «(على وآفا)» ثقيلًا فى سير الأحداث، ومع ذلك سيجد الجماهير ويسحرهم بلطف.

من الواضح أن الفيلم هو نداء (ربما ساذج) للتسامح، لكن برنارد حريصة جدًا كمخرجة لتطالب جمهورها بمطالب عاطفية صارمة. إنها مفتونة بالطبقات المتعددة الأعراق للحياة الحديثة، بالمساجد والملاعب المدرسية، والمساكن الاجتماعية المتداعية والمدرجات الباردة. إنه مؤشر على تعاطف المخرجة مع كل من الوسط وشخصياتها حيث تجد جمالًا رائعًا فى ضباب الصباح والأضواء المتلألئة، وهى شريحة غير عادية ومرحب بها من الرومانسية فى شكل الواقعية الاجتماعية البريطانية الشجاعة تقليديًا. قال على ذات مرة: «أحب هذه المدينة»، ونحن نصدقه تمامًا. فترد آفا. «ماذا، حتى فى المطر الغزير»؟